欧阳询张翰思鲈帖

    《张翰帖》，高25．2厘米，横32．7厘米。白麻纸本，计10行，98字。向来接续在《卜商帖》之下，为欧阳询的墨迹行书《史事帖》之一。此帖宋时曾藏内府，帖上盖有宋高宗绍兴年号的朱文印章。宋亡后，此帖辗转流入民间。至清初时为冯铨所得，被刻进了《快雪堂帖》,不久又为清内府收藏，再次被刻进了《三希堂法帖》。原帖现藏北京故宫博物院。

    欧字历来以险劲刻厉著称，有着极为强烈的艺术特色。《张翰帖》当然也不例外。该帖字形以长取势，并且字的下端多有向右微微倾斜的，可是举目看去，却又字字行行，稳实非凡，就好比倾斜的虎丘塔似的，由于根基扎实，所以重心稳固，不致倾倒。试想，如果不是书家有着强劲的笔力和胸有成竹的创作意识的话，又怎能控摄得如此成功呢?我们再从帖中用笔线条的字势组合来看，书家也是颇具匠心的。这首先表现在字的疏密安排上。古人说：“疏可走马，密不通风。”诸如帖中“鹰”字的上疏下密，“翰”、“清”等字的左疏右密，“任”、“以”、“归”等字的中疏旁密，“荣”字的卞疏上密等，都是较为典型的例子。其次，在字的敛放处理上，也就是在字的擒纵处理上，书家也是煞费心机，丝毫不肯马虎的。诸如“纵”字的左上敛，右下放，“号”字的上敛下放，“江”、“东”、“兵”、“天”、“夫”、“良”等字的左敛右放等等，真是精神贯注，不让一处闲过。如果我们再进一步从布局谋篇着眼分析的话，字距紧而行距宽的章法结构也实在高明。因为这种处理，除了有利于促进、强化字势的狭长感觉的效用，最主要的还是起着留白透光的调节作用：因为欧字本已剑戟森然，如果行间再不疏朗的话，就会使人感到透不过气来。现在经过这样一处理，就使人们于威严之中，感到一种萧散的意趣，从而增加了作品的艺术感染力。作者这种“造险”和“破险”的创作方法，亦即有意识地用辩证观点来处理作品的书法美学，是值得我们从中汲取养料的。

    正因为欧阳询对于书法艺术的竭虑专精，有着“精诚所至，金石为开”的深厚功力，所以唐高祖曾评价他的书法说：“晚年笔益刚劲，有面折庭争之风。孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”我们若把这话用来衡量《张翰思鲈帖》，也是极为中肯的。