饶介行书诗卷

    饶介(生卒年不详)，字介之，号华盖山樵，亦号醉翁。临川(今江西抚州)人。自翰林应奉出佥江浙廉访司事。张士诚入吴，慕其名，以为淮南行省参知政事。士诚败，俘至京师而死。

    饶介为人倜傥，“家采莲泾上，日以觞咏为事”(《列朝诗集小传》)。能诗工书，诗学李白，气势雄奇；书学张旭、怀素，上追二王，草书飘逸豪放。“评之者谓不减怀素”(王达善语)。陈基亦称赞道：“介之草书，尤瑰诡逸群可喜，观其势殆不至于圣不止也。”可见他的草书擅名于当时。明初大书家宋克、宋广皆出自他的门下，足以证明他影响之深远。

    此作为饶介行书诗卷，拙朴茂密，圆润浑厚，别具一番神韵。诗卷笔力雄健沉稳，筋骨内含，显得沉静淳厚，但结体却又灵动多姿，将沉着与痛快这一组矛盾的对立面和谐地统一在一起，是很不容易因此解缙称其“书如卞庄刺虎，功倍力省。”此卷章法，字字断开，恪守古法，单字也该断则断，应连则连，绝无过多的牵连与引带，显得法度十分严谨。从饶介行书的这一特点以及体势横扁与筋肉肥厚来看似乎还受到宋代大书家苏东坡的影响。

    这幅诗卷虽以行书为主，但书体变化幅度较大，有静若处子的楷书，也有动若蛟龙的草书，而大部分则是兼楷带草的行书，並以它为粘合剂，巧妙和谐地将楷与草胶着在一起，犹如雨中夹雪般地自然天成。这种处理手法加剧了章法的变化。若通篇是楷书，会有节奏过于平缓的感觉；若通篇是草书，又会嫌节奏行进过快。这种时草时楷，时行时驻，如山涧小溪，随意流走，遇石则缓慢绕行，遇坡则急湍飞注，上下贯通，一气呵成，使人流连忘返，大有“绕梁三日”之感。

    但这一手法是熟能生巧，功到自然成的结果。不然，生搬硬套，忽楷忽草，堆砌雕琢，又会堕入造作的俗态之中，这一点也是追求此种章法者应该记取的。