西泠印社成立七十五周年紀念軸

【简介】：

    現代·陸維釗書。紙本。篆書。四行，款字二行，共四十五字。刊於《書譜》第四十期(一九八一年二月)。

【赏析】：

    饒有興味的中國現代書法史很少有人問津，品賞陸維釗這樣現代大家的作品，也得從與前賢的千絲萬縷聯繫入手。自淸乾嘉而後碑學興起，書風一變，奇肆開張。至現代，如沈尹默、鄧散木等諸家又從規範入手，似有“復歸平正”之意。陸維釗則依然故我，秉承淸代碑學的餘緖，並使之在現代重放異彩。

    陸維釗像淸代一些追秦摹漢的碑學大師一樣，主要是以篆隷名世的，但他的書法與前賢相比，則有“勝藍”之勢。淸代一些篆隷大家，如鄧石如、徐三庚、孫星衍等，一掃玉箸體的傳統陋習，用隷筆寫篆，雄強奇偉，令人耳目一新，但他們偏重於筆法的改革而基本沒有破體。陸維釗寫篆，不僅篆筆摻隷，老成而隨意，最富特色的是其結體的變化。就此自書作而言，陸氏化篆的縱勢爲扁平的橫勢，其運筆及結字均打破了篆法的平衡對稱的結構，活潑而富於變化，更爲高妙的是，其極善於把左右結構的篆字使左右兩部分離移分家，離移的各部分却與相鄰的字緊靠，從整體章法上(打破單字組合的框框)組成新的疏密開合關係，這確是站得極高、極有魄力的突破，是書法藝術創作中整體觀念的體現。雖然大膽的離移、肢解整體，但又能形離神合，古拙的筆法、峻峭的結構、離移的各部分似一群可愛的醜角在互相逗樂，使作品充滿詼諧幽默的活潑的氣氛。旣古拙渾厚，又輕松愉快，這就是陸氏似篆非篆、亦篆亦隷的獨特風格所產生的審美感受。

    不僅破體產生大疏大密、大開大合，而且章法亦如此。一般說來，在最後“宵”字的空白處，是正常的落款地，但過於平穩而落俗，陸氏則留下大白，另起一行在最後兩字的左側落款，形成更大更開闊的走馬之處，再加上“亭”字上方的空格如天窗透亮，使其緊密的結字不給人壓抑之感，更有一種天高任鳥飛、縱情馳聘的淋漓痛快，也好像使一群醜角更有嘻樂的迴旋餘地，充分說明大家手筆自由任意地駕馭章法、結字的能力及獨特的表現技巧。

    落款行書，以碑的刀法入行，且疏密開合伸縮自然，靈活而有力度，在整個章法中，旣融爲一體，又錦上添花。