賢愚經卷第二

【简介】：

    該卷書於西魏時期大統十一年(545)以前。黃麻紙質。首闕尾全。存四百四十七行，行十七字。每行高19.2cm，寬1.65cm。736×24cm。淸代光緖二十五年五月(1899)在敦煌莫高窟藏經洞出土，解放後入藏甘肅省博物館。《敦煌遺書書法選》、《全國敦煌學術討論會文集》曾予介紹。

【赏析】：

    北朝寫經中，技巧、形式雷同者多，自成一格。但是，在書法水平和藝術表現內涵方面躍然豁出、雄視千載書壇的佳作，還不算太少，《賢愚經卷第二》即是其中之一。就作品的氣象而言，氣字軒昂、從容大度、瀟洒自信是它的精神所在。作品結體略呈橫勢，但由於橫畫大角度的斜向仰伸，遂使其形勢聳側偉岸，而沒有因結體的橫勢使之有絲毫的壓抑侷促；同時，由於橫畫起勢綿長，與肥厚凝重的捺法相呼應、平衡，使得整體的字勢縱橫捭闔，開放外向，力與勢伸入、充溢着二維平面空間，有着納須彌於芥子的恢宏和混天地萬物爲一體的氤氳。其筆法以韌、勁、厚、重爲質，以迅疾奔放、堅實舒展爲神，細則如銀鈎鐵畫，粗則如磐石安穩，乍細乍粗，乍圓乍方，《書譜》所謂“窮變態於毫端，合情調於紙上”的創作境界和傳衞夫人《筆陣圖》所謂“多力豐筋者聖”的形式美感，本作品足以當之。

    我們還不淸楚蘇東坡書法風格是否借鑒於此，但這并不重要，我們要指出的是二者間在神韻上的相通之點。所不同的，東坡書法有着更多的適意足意，《賢愚經卷第二》恰恰缺少了這麼一點趣旨，這也許正是書家與經生手的創作心態與強調表現方面的不同擇取、不同境界之所在吧?不過，東坡在技巧和形式上主張“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的美感，《賢愚經卷第二》還是具備的。