左思蜀都賦句軸

【简介】：

    明·倪元璐書。綾本。行書。凡四行，共四十一字。156.5×49.5cm。兵庫黑川古文化研究所藏。刊於日本《書道全集》(二十一)、日本靑山杉雨編《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    倪元璐這件草書，勇武狼藉，筆法老辣堅勁而變幻莫測，總體精神上不離顏眞卿行草的厚重和飛動。隨之而來的，是其似拙實巧、挺拔雄強的結體以及燥潤輝映、自然樸素的墨色。在章法上，倪氏旣有隨意的牽縈連屬，也不在乎字字獨立的割裂，且有意地留下殘畫病筆，使人很難套用“一氣呵成”、“氣勢貫通”之類的傳統審美和批評語滙來描述它們。正因爲如此，倪氏才能盡興地徜徉在筆墨的世界裏面，他這種大跨度地把握變與不變的原理並有取捨地安排，無疑讓人們耳目一新，成爲推動傳統不斷豐富和發展的活性因素。倪元璐是明代書壇上進行變法並取得成功的書家之一，其成就則可以由這件作品窺知一斑。

    粗獷有力、意態生動、格調高曠是倪元璐行草書的風格特徵。這些集中地體現在章法的起伏、行筆的節奏與點線的韻律上。

    具體地說，這件作品佈局以收爲主，以放爲輔，收放之間有間隔，如“悍”、“方”、“風”、“剽”、“中”等都是放的字，整體中放與收的變化統一，形成了明顯的節奏。不僅如此，就是在一個字中，也有收與放的對應。從字的左右兩部分來看，重心多在右半部，左放右收，左右的力與勢互相扺消，趨於平衡，視覺上感到很舒適。從字的上下兩部分來看，凝聚的中心多在上半部，下放上收，給人以空闊、舒朗的感受，如“若”、“則”二字都很突出。

    如果說倪元璐的書法很講究造型的話，還不如說他更善於用筆。特有的用筆，旣是他書法風格的顯現之處，又是他有別於晚明書家的地方。張瑞圖用筆橫撑竪挫，直轉飛揚；王鐸結體險峻，筆調強勁；黃道周點畫翻騰連綿；傅山線條旋轉纏繞；而他却是着墨濃而厚，落筆重而沉，運筆穩緩，自然顫動，尤其是放出的縱筆，行筆不急，筆到墨到，飛白有無交替，顫筆形成枯實相間的藝術效果，韻感穩健、凝重、蒼拙、苦澀、虛靈，意態極爲生動。正像淸代的秦祖永在《桐陰論畫》中說的“元璐書法，靈秀神妙，行草尤極超逸”。康有爲在《廣藝舟雙楫》中所說：“明人無不能書，倪鴻寶新理異態尤多。”這都是對倪元璐行草書筆墨形成的生動意態的描述。在古代書法的品評中，用“意態”二字稱譽的書法爲數很少，所見只有宋代的蘇東坡稱張旭的草書“意態自足，號稱神逸”。明代的項穆評顏眞卿的書法：“獨其《自叙一帖》，粗魯詭異，且過郁濁，酷非平日意態”。“意態生動”主要是對韻律深沉、拙厚、凝重的一派書風的槪括。而這一派書風中，如果說發展程度極高與比較成熟的話，倪元璐的書法是當之無愧的。