行書詩軸

【简介】：

    淸·王文治書。紙本。行草書。凡三行，共三十三字。134.3×48.4cm。故宮博物院藏。刊於日本《中國書道全集》(八)。

【赏析】：

    如果把這件作品和查士標行書詩軸放在一起，會感到它們之間存在一種承啓關係：字結構、用筆節奏、軸線形式，甚至墨色輕重的對比。原因很簡單：他們都來自董其昌。然而，查士標作爲一位遺民，一位避世的文人畫家、書法家，欲淺近而不能；而王文治聰明過人，少年得志，不容易獲得將感情、思想沉潜於這個時代深處的機會。或許這就是造成他們作品風格差異的心理背景。

    此軸行筆輕松、流便，但線條平直，粗細變換突兀，部分線條單薄；能輕松地駕馭字結構，但結構與情調的關係平日似未經精心調整，如“勁”、“松”、“下”等字，從任何角度來說都是失敗的結構。至於“愛”、“風”二字末筆，表現出未經嚴格錘煉的才子式的任性。

    淸代書法用筆大致可歸爲兩類：其一，以運動的流暢爲特色，用筆時運動的豐富性和連續性保證了線條的立體感和豐富變化；其二，由碑學的盛行而發展起來的“澀筆”，即運筆時主動加上阻力，使線條產生微小的顫動，以求蒼勁。前者應該說更接近前代(例如晉、唐)的用筆方式，但延至淸代中葉，只能產生出王文治這樣的線條，不能不促使人們去別處尋求另一條道路。然而，這條道路畢竟還有潜力在，在未來的日子裏，在某些書體(如草書)中，它始終是主要的用筆方式。雖然淸人很少涉足草書，但當我們回顧這條歷史線索的時候，不能不注意到傳續這種審美理想的人們—當然，他們自己未必能意識到這一點。

    王文治因此而不容忽視。