李思訓碑

【简介】：

    全稱《唐故雲麾將軍右武衞大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑並序》。亦稱《雲麾將軍碑》。唐開元八年(720)六月立。李邕撰並書。行書。三十行，行七十字。據《金石萃編》：“碑高丈一尺三寸、寬四尺八分”。碑在陝西蒲城縣。北宋搨本二十四行“魏國夫人”之“國”字筆道光滑無損；宋搨本首行“並序”之“序”字未損。上海有正書局、文明書局、中華書局有影印本。

【集评】：

    明王世貞《弇州山人稿》：“李北海翩翩自肆，乍見不使人敬，而久乃愛之。如蔣子文僥健好酒骨靑，竟爲神也。”明楊愼《昇庵集》：“李北海書《雲麾將軍碑》爲第一，其融液屈衍，紆徐妍溢，一法《蘭亭》，但放筆差增其豪豐體，使益其媚，如盧詢下朝，風度閑雅，縈轡迴策，盡有蘊藉。”明趙崡《石墨鐫華》：“北海書逸而遒，米元章謂其屈強生疏，似爲未當。此碑是其得意者，雖剝蝕過半，而存者其鋩鍛凜然。”

    淸梁巘《承晉齋積聞錄》：“李北海《雲麾碑》橫逸已極，弊在太偏。”淸楊守敬《學書邇言》：“《李思訓碑》，風骨高騫。”

    淸康有爲《廣藝舟雙楫》：“李北海之《雲麾將軍》，寓其變於規矩之中。”

【赏析】：

    李邕是中國書法史上行書藝術的重鎭，如果說王羲之開創了行書雋秀的典型風格，那麼李邕則是在繼承王羲之行書的墓礎上，有了新的突破。把李邕視爲行書豪放派的濫觴，是符合藝術史實的。

    行書《雲麾將軍碑》，李邕撰文並書，鐫刻於開元八年庚申(720)，李邕時年四十三，正當奠定豪放風格基礎時。李邕的風格與王羲之不同之點，從書法形態上來講，仍然表現在筆法與結體的差異。李邕的筆法猛峭健利，形態比王羲之淸瘦，尤其在此碑中用筆豪爽，起落爭折，直多於曲，表現出一派天風嗖嗖，迅疾宕蕩的神氣，而無過多的紆徐盤屈、含蓄不露的姿態。這種筆法有時不免顯得挺勁有餘而蒼老不足，它不是萬歲之枯藤，却像寒春之新柳，自有一種鮮明朝氣存在。這種筆法比起王羲之來少了點纖穠，更傾向於剛硬的品味。(李邕在《岳麓山寺碑》中的筆法已經顯得渾茫老成，亦可視爲李邕書法審美意識的遞進。)

    李邕的結體具有更大的創造性。王羲之的行書結構精美，有移一點而眇一目之感，十分講究精微處的承接呼應，而李邕却能在氣勢上略勝一籌，不斤斤於點畫的位置經營，能求運筆築構中的整體把握，揮灑自如，形勢連貫。董其昌評論：“右軍如龍，北海如象”，從意象上指出了他們風格的差異。這種差異正體現在右軍偏於精巧，而北海重於宏構。

    王羲之行書是在夭矯之中保持着動態結構的協衡，有一種溫潤疏朗的風韻；而李邕的形態變化更爲欹側，造險生奇，筆勢開闔幅度較大，這無疑給以後行書雄肆的風格以強烈的影響。

    我們細析《李思訓碑》的結構，可以發現它主要的特點是字形上部伸展，下部收縮，形成上部佈白空虛，下部筆劃密實。即使對一竪，一戈的處理也是如此，從而在視覺上造成字形聳立挺拔的感覺。其他橫向的字形也力求張弛分明，避免平均，使靜態的結構有一種張力感。這樣字與字的組合，就形成縱橫交錯，骨勢洞達的總體面貌。

    觀此碑，似有二王歐虞之味，又全是李邕自家之法，筆力雄健，字勢俊麗。雖爲行書，却依然得沉厚宏偉之韻味。其用筆取自然之法，流暢自如，瘦勁遒麗，一改二王之圓潤蘊藉；旣剛勁又妍美，風神外露，氣勢奪人。結字取勢颀長，奇宕欹側，左低右高，勢如斜而反正，斜而不倒，恰到妙處。如天馬行空，縱橫奇崛。

    此碑表現出一種豪放、奔突、明快乃至荒率的審美情趣。不計工拙，不經意而出新，毫不掩飾其眞情實感。猶如淸風撲面，使人耳目一新。在二王歐虞束縛的書壇，一經李氏之變，竟一瀉直下，直至張旭、顏眞卿、柳公權，乃至蘇軾、黃庭堅、趙孟頫。如大江東去，勢不可擋。杜甫詩贊李邕書法曰：“聲華當健筆，灑落富淸制”。評價恰當公允，爲精當之論。《宣和書譜》說得更具體明確：“邕初學右軍(王羲之)行法，頓挫起伏，旣得其妙，復乃擺脫舊習，筆力一新。”

    李邕的行書一出現，就爲當時所重視，使書壇面目爲之一新。對後來的書壇，特別是行書創作產生了較大的影響。學其行書者日益增多，特別是宋元書家，如蘇軾、黃庭堅、趙孟頫，都不同程度地從他那裏獲得豐富的養分，而成爲一代大家。李邕曾說過：“似我者俗，學我者死”。話雖如此，但却是至理名言。從這裏我們體會到，學書不能只求形似，而要從精神氣質上去探尋，去把握，要在繼承中出新意，這大槪亦是李邕自己從二王書法中求變的深刻總結吧。