金剛經

【简介】：

    唐長慶四年(824)四月刻。柳公權書。石毀於宋。有甘肅敦煌唐搨孤本傳世，一字未損，現藏法國巴黎博物院。上海有正書局、文明書局、中華書局、文物出版社有影印本。

【集评】：

    宋董逌《廣川書跋》：“此經本出於西明寺。柳玼謂備有鍾(繇)、王(羲之)、歐(陽詢)、虞(世南)、褚(遂良)、陸(柬之)之體。今考其書，誠爲絕藝，尤可貴也。”《舊唐書·本傳》：“公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家。”周必大曰：“(柳)字瘦而不露骨，沉着痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，足進焉。”蘇軾評曰：“柳少師(公權)書本出於顏而能自出新意，一字百金，非虛語也。”

【赏析】：

    柳公權雖處在唐代書法大氣候已過，書體皆備，名家衆多的晚唐，但却不甘寂寞，認眞總結初唐四大家及顏眞卿的成功經驗及不足之處，以其博學聰頴，才思敏捷，取衆家之長爲我所用，自立門戶，獨闢蹊徑，創造了“柳體”，以楷書名世，繼顏眞卿之後，成爲唐代書壇第二個革新家。

    《金剛經》爲柳公權四十七歲時所作，字雖小，但却風格鮮明，爲柳氏早期重要作品。用筆靈巧勁健，結體嚴謹平穩。明顯能看出受北碑及初唐四大家的影響。柳公權書法自二王入手，意參北碑，融合歐虞褚薛，重點吸收顏眞卿，獨創一格。他克服了二王及初唐書法的姿媚，以剛挺出之；同時又避免了顏書的過於豐滿茂密，而以瘦勁出之。變內蘊爲外拓，表現出一種筆到力到，精神外溢的藝術情調。

    人言唐書尙法，柳公權正是典型代表。其書法用筆變化多，粗細匀稱，方圓兼施，規矩森嚴却又生動多變。柳書最講藏鋒逆入，回鋒收筆，旣含蓄，又外溢。其捺筆從北碑中來，斬釘截鐵，如刀切一般，銳利勁健，一波三折，有節奏，有彈力，動感特強。所以，初觀此碑似覺平常，而且近乎劍拔弩張，勢不可擋；細觀之，規矩中有變化，方勁中有靈氣，壯美可觀。難怪現在許多人學書法都從柳公權入手，先學其規則，逆入平出，知用筆之法。所以，柳公權則成爲唐代楷法的集大成的典範，成爲魏晉至唐楷書的總結者。

    柳公權生活在唐朝由中期進入晚期的時代。楷書藝術在唐代發展到高度完美的境界，從初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷到中唐的李邕、徐浩、顏眞卿、柳公權，可謂諸法齊備，左規右矩，森嚴並立，使後代難以企及。其中柳公權是個後來者，他能夠繼顏眞卿之後，另立門戶，而被譽爲“顏筋柳骨”，並稱“顏柳”，可見他也是一位旣善於繼承又富有創造性的大書法家。他學習王羲之，得之遒媚；學習歐陽詢，得之嚴緊；學習顏眞卿。得之勁拔，當然還不只是如此。他能夠習古而不泥古，取人之長爲己所用，從而形成自家剛健遒媚，瘦硬淸勁的風格。

    《金剛般若經》是柳公權的代表作品之一，我們從此碑可以看出，柳字在謹守法度，結字嚴緊方面，可與歐(陽詢)字相媲美。筆劃不同於顏字的橫細竪粗，而是較爲均匀，當然有些地方還可以看出受到歐字和顏字的影響。用筆以方爲主，方中有圓，運筆十分注意輕重頓挫，於嚴整之中而求變化，顯得字字秀朗，筋骨挺拔。明代趙崡在《石墨鐫華》中評柳書《玄秘塔碑》曰：“雖極勁健，而不免脫巾露肘之病，大都源出魯公多疏，此碑是其尤甚者。”而此碑較《玄秘塔碑》更爲規整，用筆一絲不苟，似無“脫巾露肘”之病。如與柳公權的《神策軍碑》相比，則顯得氣度稍差，不如《神策軍碑》於勁健中寓渾厚之氣。這主要是因爲此碑先《神策軍碑》近二十年，書隨人老，書風自然也在變化着。