山居雜賦卷

【简介】：

    明·莫是龍書。紙本。草書。刊於日本《綜合書道大辭典》。

【赏析】：

    明代畫壇上頗有影響的山水畫家兼詩、文、書法、理論家雲卿莫是龍，因其有着獨特的貢獻，在中國書畫史上有突出的地位。對山水畫的筆墨，他的進一步闡發至爲精到。這些建樹，對後來中國山水畫的創作與發展，都有着深刻而長遠的意義。

    雲卿的書法，直接繼承祖法，又上溯於鍾繇、王羲之與米芾。以鍾繇的楷法爲其根基，進而摻入二王法，又出於米芾的行草法，自得其大草的個性面目。故其大草勢巧形密，理隱意深，猛利洞達。

    這件作品的用筆，猛利駿快，左揮右灑，奔瀉無羈，剛中有柔，方圓結合，疾徐相宜，點畫之間，多有情趣。有法而不爲法泥，無法而又處處得法。氣高韻古，神淸彩麗，繼晉唐餘緖又有新意。其結字奇偉，小大由之，恣情任性，一任揮灑。尤其是章法別具一格，雖有行而內外參差，說無行而錯落有序。疏則任之，使聚攏而密之；密則由之，於密處又以數點而疏之。加之飛白處自由出現，使整幅作品猶如森林中流經奇山怪淵的溪泉，時而擊崖而湧瀾，時而灌潭而迴旋，時而落淵一瀉千尺，時而入川從容不迫……又像是一部激情昂揚、旋律曲折而時有奇妙聲響的交響樂。其情調之激越，氣韻之生動，意境之幽遠，令人陶醉。

    莫氏行書師宗鍾王米芾，多取米字筆意，雜出元、明時尙，使之渾然一體，可以謂之“善學”。

    莫書純用側鋒，任筆爲體，或從容恬淡，或犀利果敢，或纏綿糾結，志在於適情足意，並不注重通篇的完整性。做爲一件佳作，通常是以整體的協調貫通、神氣完足爲品評標凖的。莫氏這件作品則取相反之道，突出地強調自我情緖的流動變化，不爲形式所囿，較好地體現了書家對於書法藝術的表現特徵的理解和把握，所謂“失之東隅，得之桑楡”者即此。莫氏性格磊落豪邁，不尙文飾，不斤斤於蠅利，而“字如其人”，觀《山居雜賦卷》之後，殆不疑矣。