秋林图

【作品赏析】：

    此图山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。形若草，实则规矩森严，法备气致。近景为山坡，古松苍郁，有数间平房，前后错落。园后有四角亭，亭中坐一人。山色葱葱茏茏，山路曲折盘旋而上，石峰林立，峭壁巉岩，直插云霄。山腰树木丛生，枝条欹斜。往上高山耸峙，岿然独立。远岫或浓或淡，隐约可见。左侧为湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。画面清妍秀润，意趣生动。画家在右上角跋云：“鸟啄霜华颂伐柯，满山红叶貌如酡。年来一味尊平淡，偏爱秋林着色多”。“大涵住黄山，所作诗画，余于燕市见之，此以江行山色写其大意。丁亥八十四叟宾虹”。画的左下角还钤有朱文“黄山山中人”的闲章。

    此图构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱。在总结历代大家运笔的经验上，黄宾虹提出了一能平、二能圆、三能留、四能重、五能变的主张，在他长期的艺术实践中，把这些经验融汇贯通，达到了炉火纯青的境地。在用墨上，浓墨、淡墨、破墨、积墨、泼墨、焦墨、宿墨七法并备，既能浓墨渴笔，精洁不污，又能水墨淋墨，中藏内美，可谓干裂秋风，润含春雨，穷极变化。这幅山水色彩单纯，但能在枯淡浓湿的渗化中去求晶莹色泽，表现出深远的空间感和气韵，体现出他的“峰峦浑厚，草木华滋”风格。

    黄宾虹的山水画是从生活中来的。他很重视师造化，明确地说过：“师古人，不若师造化。”为此，他纵游名山大川，“搜尽奇峰打草稿”。他游览浙、赣、闽、粤诸省以及桂林、阳朔、漓江、浔江等地，登临过青城、峨嵋、匡庐、九华诸山，仅黄山即去过十余次，画下了无数写生稿。他热爱祖国，热爱生活，曾说：“中华大地，无山不美，无水不丽。”他的这种情操，流露在他的每一幅作品中。

现代 黄宾虹 轴 纸本着色 纵122．8厘米 横48．8厘米 藏天津人民美术出版社