贈定鈞先生橫披

【简介】：

    現代·馮灌父書於戊子(1948)。紙本。行書。凡十二行。刊於《民國時期書法》(中)。

【赏析】：

    “線”不僅是書法的基石，也是國畫的基石。對於一個傳統的中國畫家來講，作品是否成功，首先看其線條是否過關，因而他們對線條的錘煉比之對造型凖確性的把握更爲關注。

    作爲一名中國畫家，馮灌父的書法成就也許還沒有達到“家”的地步，但其在長期的繪畫實踐中對線條的修煉功夫，却在我們面前的這幅行書中表現得相當充分：用筆老練、酣暢、斬釘截鐵。這是作者剛強性格的寫照。

    大槪是作者在繪畫中用慣了側鋒的緣故，本作品的絕大部分筆畫都爲側鋒，甚至連轉折處也不例外。這些爽利、果斷、方峻的筆觸，很容易使我們聯想到作者筆下高潔、孤傲的梅蘭竹菊。

    一件書法作品，線條的耐看已說明其具備了一半的成功希望，其餘要看這些線條的組合及排列方式是否合理。

    在線條的組合上，作品中的“極”、“遙”、“看”、“影”、“照”、“是”幾字最爲成功，每根筆畫的長短、俯仰搭配得相當協調。相比之下，“兩”、“岸”、“去”、“涯”等字就不那麼使人滿意，它們不是重心不穩就是筆畫長短不適度，或者線條之間沒有連續性。

    在線條的排列上，作品也有不盡完善的地方，例如第二行和第五行中的誇張、放射狀的筆畫太多，尤其是第五行的“去”與“無”兩字的兩筆平行狀橫畫長度、筆勢、肥瘦都極爲雷同，破壞了作品的章法。總之，馮灌父的這件行書作品的可取之處在其用筆，而非結體或佈局。