贈仲甫先生六條屏

【简介】：

    淸·鄧石如書於嘉慶九年(1804)。紙本。篆書。文一則。凡六條，每條均二行；第一至第五條均十六字，第六條三十二字，共一百一十八字。刊於日本《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    該屏名曰《白氏草堂記》，十二行，九十一字，係山人六十二歲(1804)書，爲其暮年得力之作。

    縱觀此屏，筆法多變，是其一大特色。

    鄧石如初以“二李”爲宗，繼而從摩崖墓誌等碑刻中吸取養分，融隷入篆，大膽使用柔韌而易於起倒的長鋒羊毫，尖、圓、方筆並用，極大地豐富了篆書的用筆，“筆從曲處還求直，意入圓時覺更方”。“松”、“老”、“織”、“承”等字的多數筆畫，先是蓄勢，藏銳於圓，在匀力運至畫末時，略提，鋒露即收，故得勁利之健而無虛尖之病，如“金針倒掛”、“雲龍偶露鱗爪”；圓筆是此屏中運用最多的筆法。逆鋒起，向右(下)行筆，至畫尾，稍加駐筆，即提筆回收，故得渾厚樸茂之勁而無“怯薄”之疾。如“高”、“不”、“草”、“蒙”等字，若“蒼松翠柏”、“千里陣雲”；方筆本爲毫不可爲之書，鄧石如却以中鋒入紙，雜鋒鋪毫，至畫末端，戞然而止，輒成方筆，故有斬釘截鐵之力無“折術”之癖。如“杉”、“幾”等筆畫，似“絕岸頽峰”、“萬歲枯藤”；再者殺鋒以取勁折，易“二李”圓轉之畫，字態雖同屬長形，但比之略帶粗闊。

    鄧石如以隷書“精而密”的結字方法作篆書，達到“婉而通”的效果，是此屏結構的重要特徵。他巧妙地將“疏與密”這對矛盾強調得恰到好處，並使之統一在一個整體中。因此其篆書凝煉團結，固若金湯。至空白處，則長脚大曳極盡遒健婀娜、恢宏流暢之致，從而形成了疏蕩與堅實，空靈與豐厚的強烈對比。如“譚”、“蘿”等；通篇佈白，字距小，行距大。上述結構與佈白，是他“疏處可以走馬，密處不使透風”書學理論在實踐中的具體運用。