焦山題名

【简介】：

    宋·吳琚書。紙本。行書。凡六行，每行字數不一。原帖與行書識語同在一紙。31.3×39.4cm。台北故宮博物院藏。《石渠寶笈續編》著錄。刊於《中國美術全集·宋金元書法》、台灣《故宮歷代法書全集》(十一)。

【赏析】：

    宋代書法大致三派。蘇、黃“尙意”，蔡襄代表“古典”派；吳琚之所師從，是以“復古爲新”在風格上創造成就極高的米芾者流，這至少表明他在繼承與創造問題上是持積極態度的。

    事實上也說得過去。雖然在功力與識量上吳不逮其師，但其對藝術的感覺是相當敏慧的。比起著名的《苕溪詩帖》等，吳琚的《焦山題名》無疑有了他自己的東西。首先是在筆墨節奏的變化上似多於前者，更具有自然蘊藉意趣，纖穠隨得若比作弦樂中的大小提琴重奏似恰切；墨色的變化在米芾，唯《多景樓詩》與《虹縣詩》略明顯。由於米老在筆鋒—所謂“鋒出八面”—運用發揮上極盡天分，無意略有忽視。對書法作品情貌的變化，對此，《焦山題名》是作了一些補充的。米老置字，大多將重心斜向右下，使字勢向左傾動的情態一目了然。而這件書迹則反其道而行之，我們感覺吳琚是在有意無意間將筆法的澀勢美化用到了章法之上。由於字態的右傾，使得向下貫行的行氣與向左擴展的局勢發生磨擦，在磨擦中我們體會到了其形章的力度—這是吳琚的創作。由於書寫節奏的明快與形章的澀勢，在情調上達到了生動與遲重的和諧。

    盡管比米老的氣字軒昂尙有間距，但吳琚在這件作品的一些成功，使后世學米者，出其右者無多。