浣溪沙詞軸

【简介】：

    淸·鄭簠書。紙本。隷書。《浣溪沙》詞一闋，作於康熙戊辰(1688)年。凡六行，共五十八字。173.6×89.6cm。上海博物館藏。刊於《書法叢刊》(十三)。

【赏析】：

    淸鄭簠所書浣溪沙詞，法本《曹全》、《史晨》而機抒自出。隷從篆來，自還保留着不少篆法。該作中的“紅、柳、帶、歸”等許多字中，都有明顯的篆法運用。這不足奇。奇的倒是他又把楷行法移步換形，融合進來，使撇畫之在“杲、花、笑、幕、帘”等字中，捺筆之在“霞、花、笑、似、夜”等字中，點之在於“銷、花、撚、簾”等字中，如奏鬼斧，渾然天成。篆宛轉而盤緩，隷平鋪而坦蕩，楷爽捷而凈簡，將此三者移花接木，秀成新株，自內蘊着高度的藝術技巧。我們知道：篆不容楷，楷不容篆，只有隷書上承篆而下啓楷，以左右逢源，具有獨出的“雜交”優勢。作者牢牢地把握了這一點，字字以橫勢爲主要趨向，橫畫主筆，更舒展有力，以雁尾高揚，着意強調，而篆法及楷行法，却相對减弱，只在局部或細部作副筆、餘筆來處理。這就有力地確立了作品的隷書基調。該作字形扁方，章法排列緊密，如仍嚴守漢碑隷法，則很容易造成整個畫面的平板和擁塞。作者以“點”的多姿和出鋒的駿率加以調濟，以“楊、月、粉、紗”等字中的大斜撇畫予以冲淡，尤其還有“窗”字以重筆強化斜叉結構相呼應，使整個畫面的主體橫勢立中有破，而落款上方的大片空白，又與“一”、“人”的空白處相呼應，使整個畫面黑多白少的沉悶氣氛爲之一掃。其用筆豐富，行筆潑辣，放則縱肆，守則凝厚，奇正參差，巧拙互補，書味洋溢，情趣盎然。若以點畫之渾勁，結字之寬博、勢之雄，氣之厚，觀望之蒼邁偉闊而言，其在明淸交接之際，於婉麗媚巧的書林風標中，自樹一枝難得的奇葩，是不爲過評的。

    但是，歷史上的所有一、二流大書家，都是以其法、美、情的高度統一而成爲典範的。鄭簠此書，點、勾、撇、捺以及雁尾等，出鋒多尖梢，勢竭力虛；起筆入鋒，亦時有凝結成疣之病(例見“淡、棲、垂、簾、護”等字)；點畫粗糙，雅凈不足，通篇尙有燥厲之氣；以用筆的精當和美調的高雅來衡量，畢竟還難入上乘境界呵!