尺牘

【简介】：

    明·董其昌書。紙本。行草書，共四幅，凡二十行，每行字數不一，第一幅23.2×10.4cm，第二幅23.2×10.2cm，第三幅23.2×10.3cm，第四幅23.2×9.9cm，台北故宮博物院藏。刊於台灣《故宮歷代法書全集》(二十七)。

【赏析】：

    董香光擅長行草書。自述先後以顏眞卿《多寶塔》、虞世南以及王右軍《黃庭經》、鍾繇《宣示表》等爲師。但三年都只是“徒守格徹”，“實未有入處”。後來，到嘉興遊覽，親眼觀賞了項子京所有“家藏眞迹”，又在金陵見到了王右軍的《官奴帖》，才“漸有小得”。前後二十七年翰墨苦求，博取衆長，自出異色，終成明末四大書家之一，爲時人所稱譽。

    香光行草，運筆吸收了草書誇張的手法，並加以改進，或者一字甚至數字游絲相連，氣韻貫通，或者形斷神趨、默默顧盼，或者若離若即，情意綿綿；雖側鋒屢出，欹筆偶生，而構形結體却內聚外張，自然有變而不失平正；佈白字距偶有疏略，但行氣貫通；兼之用墨喜乾愛淡，用筆誇張之處往往出現隱隱飛白；形成虛實相生、柔而不弱，平正出欹生變化，靜中寓動孕生機的藝術效果。玩味香光此行草尺牘，有如漫步山澗，眼前灣灣淸漪辭別朶朶春花，耳邊潺潺流泉繞過層層山石，你會感到它是那樣自然流暢，富於活力；仿彿把酒秋林月影，映着朶朶光華，醉享徐徐淸芬，你會覺得恬靜瀟灑，心曠神怡。

    不過，由於董香光有時過於追求“率意”，用筆中側鋒求和結體、佈局上游絲相連，也往往出現似乎故意作態、失其自然的弱點。如“中傷”、“仲倩”的收筆與起筆，側鋒用筆構成游絲相連，使“中”、“仲”的結體失重，形貌侷促。“能行矣”三字的收筆、起筆游連，更明顯看出是爲游連而游連，故作姿態，造成筆畫柔弱，儀態輕浮，實在是美中不足。但總體而論，此作也還不愧稱爲雅俗共賞的佳品。