松鹰图

【作品赏析】：

    此图为指头画，表现了沉雄奇崛、格高意远、出奇制胜的艺术效果。画面一只俯视眈眈的雄鹰，背向观众，侧头睥睨。浓重的松叶衬着银灰色的羽毛，锐利的目光似乎搜索着什么。这是全画的精神团聚之处。画面下端是一隅山石，余皆空白，使人感到空旷无垠，有鹰击长空的广阔天地。画家自己说：“画之四边四角与题款，尤有相互之关系，不可不加细心注意。”《松鹰图》的四边四角，有满有空，有大实、大虚，险不入怪，平不类弱。右上角浓墨绘松淡墨画鹰，既相互衬托，又虚实交错。左边角画山石，底边则作浓墨乱石，石块结构凹凸不平，令人有景少而变化多之感。空出右边及下角，并补上一炷香式的“戌子木樨声里寿指墨，”行书题款，这就使四边四角的大小、轻重、虚实灵动得势，情趣无穷。

    据记载，唐代画家张璪作水墨画时曾“手摸绢素”，但是否就是指头画，不敢确定。一般学者认为指画起源于清代初年，而以指头画闻名的乃是康熙时的高其佩(1660－1734)。指头画以指代笔，用指头运墨，因手指不能象毛笔那样吮水汲墨，所以有特殊的艺术性能和情趣。指画的线条都是用指甲、指肉画成，指法墨痕如玉筋篆文，线条短，有似断非断、似续非续、粗细不均的变化，并有凝重、古朴自然的意味。运墨则有泼墨法、焦墨法、枯墨法等，运用方便，别具一格。指画简略，有天趣，是毛笔所不能代替的。潘天寿长于作巨幅指画，他的作品气势雄伟壮阔，墨色凝练老辣、苍茫厚重，因而获得了我国近代指画大师的称号。

现代 潘天寿 轴 指头画 纸本着色 藏杭州潘天寿纪念馆