花鸟六条屏

【作品赏析】：

    新疆吐鲁番地区为数不少的唐代墓室中，在主室正壁往往以六条屏的形式画人物故实图。而这一组中、晚唐壁画，则是以粗放而娴熟的技法表现出各类禽鸟与花卉。这组壁画是迄今为止人们能够见到的唯一唐代花鸟画真迹。

    壁画以六条屏的形式绘制，自左至右分别画：野卉孤雁、蒲公英锦鸡、萱草鸳鸯、蒲草鸳鸯、鸢草双鸭(见附图)、药苗锦鸡。这组壁画，一反描绘墓主人生活图象的惯例，而在墓室主要壁面上画花鸟，实属罕见。六条屏的每幅构图基本相似，以禽鸟为主画在正中，背后则画一二株花卉，空中画数行小小的飞鸟作点缀。色彩以青绿为主，以赭红色点染，而花、鸟形象均以墨线勾描，设色浓丽，用笔简练。画家能以最简洁的墨线准确地勾画出不同禽鸟的形体特征尤其令人赞叹，而富有弹性和韵律的墨线勾描则使人感到绘画作品如同一幅幅成熟的速写一般。

    唐代对花鸟画的重视如同对士女题材绘画的偏爱一样，反映着社会新的时尚要求，并出现了薛稷、边鸾等主要的花鸟画家。薛稷(649－713)是最为时人所称颂的一位，官至太子少保。他尤擅画鹤，在官署、寺庙和高官私邸中画过不少花鸟壁画，而在秘书省画的鹤被称为四绝之，据说屏画六扇鹤样就是他所创造的。诗人杜甫曾有不少诗句称颂画家以神来之笔画出了鹤的高昂神韵。其后，在花鸟画的发展上最为驰誉的是边鸾，他的绘画设色鲜明、浓艳如生，受到唐德宗的重视。如今，唐代著名画家的画迹都不存在了，这组花鸟六条屏壁画的发现尤为珍贵，画面已突破了典雅和富于装饰性的格局，更多地具有浓郁的田园意趣，展示了民间画工创作花鸟画的能力，对于进一步探讨唐代花鸟画的成就提供了依据。

唐 壁画 新疆吐鲁番阿斯塔那村唐墓出土