包世臣书法

熟悉清代以来的书法家或书法理论家的人都知道，包世臣和康有为这两人大概是受争议较大的了。首先，他们在书法理论上的巨大成就是毋庸置疑的。包世臣的《艺舟双楫》、康有为的《广艺舟双楫》都曾是无数书家的必读之物，最重要的是发扬了碑学理论，影响了晚清一代之书风。

另外，也有不少书法爱好者抑或是专业的书法家认为包世臣、康有为的书法实践和其成就颇高的书法理论严重脱节！难道这就是“善书者不善鉴，善鉴者不善书？”

包世臣的书法以行草见长，自拟为“右军第一人”，相比较康有为的字，书画课代表个人还是更喜欢包氏的字多一点。其行草书下笔多用侧锋，字形欹斜取势，个人特点十分鲜明，也许是由于在书写过程中过分追求“逆人平出”“万毫齐力”一类的技术要领，加上行笔迟缓，使其作品显得虚弱和松散，气势不足。

虽然包世臣、康有为二者的字较之晋唐宋元明的大家还有不少的差距，但至少还是通书法韵味的。但还有一些书友认为，此二人尤其是康有为的字，简直是打开了书法的潘多拉盒子，让后世欺世盗名之辈都打着碑学的幌子哗众取宠。

众所周知，碑学书法并无任何不妥，学碑写字的有好有差，其因在人不在碑。包世臣的书法总的来讲是属于“碑帖结合”一路，还是有其独到之处的。接下来一起欣赏包世臣的行草书法——

包世臣行草书法欣赏

包世臣早年师从邓石如学篆隶，后又倡导北碑，晚年习二王。自称其："慎伯中年书从颜、欧入手，转及苏、董，后肆力北魏，晚习二王，遂成绝业。"自拟为"右军第一人"，自负之极。包世臣的主要历史功绩在于通过书论《艺舟双楫》等倡导碑学，对清代中、后期书风的变革影响很大，至今为书界称颂。

包世臣(1775-1855)，字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史，包拯之29世孙。嘉庆二十年举人，清代学者、书法家。

文丨书画课代表