丰子恺书法作品欣赏

丰子恺

丰子恺先生是我国二十世纪著名学者、艺术家，他的出现是中国文艺史上的一件大事，他的艺术作品具有极强的时代特征，艺术风格具有强烈的个性特点，其漫画风格几乎成为一个时代的标志。

丰子恺先生在诸多领域都取得了巨大的成就，但相对于他的散文、漫画来说，他在书法方面的成就显然被忽视了。

丰子恺书法

丰子恺先生在其诸多文章中不止一次地提到了书法的重要性，并得出了“书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位”的结论。丰子恺先生在坚守中国传统文化、建立中国书法美学、普及艺术教育等方面做出了巨大的贡献。

20世纪的中国书法主要分为两派，以康有为为首的一派继承了晚晴的余续，以碑学为尚；以沈尹默为首的一派对二王书风传承有序，以帖学为尚。在两派之间则出现了一批试图融合碑帖的书法家，丰子恺先生便属于其中的成员。

丰子恺书法

丰子恺先生取法北碑与章草，书法呈现出一种既有碑的简约古朴，又有帖的流畅洒脱的风格特征。他早年学碑，临习过《魏齐造像》《张猛龙》《龙门二十品》等，用笔苍雄遒劲，笔法多变，结体有明显的北碑痕迹。

丰子恺先生学习北碑与常人不同，他没有局限于北碑锋利逼人的石刻效果，而是求其神韵，追寻北碑苍茫的质感，在字法上多有北魏洛阳时期碑刻的体势，斜画紧结，姿态各异，在魏碑粗犷阳刚的基调上多了一些文人的含蓄和潇洒。

丰子恺漫画

对丰子恺书法风格影响最大是与其亦师亦友的马一浮先生。马一浮善写章草，丰子恺在与马一浮平时的相互交流学习中自然吸收了章草的成分，书艺渐精。这样，丰子恺书法在展现碑刻书法遒劲苍茫的同时兼顾了章草的古质之气，笔势似刀，方圆并济，既有碑学的气象又承接了章草柔韧的力量，在字法上则尽显轻松率意之感，极尽烂漫之能事。

丰子恺书法

丰子恺先生的书法线条多取碑学之筋骨，求帖学之潇洒，结字奇特天真，在飞动之中又有苍茫稳重之感，达到了生趣盎然的艺术效果。在布局章法上则多挪位照应，肥瘦相对，质朴无华，自然率真。

丰子恺是李叔同的学生，这种师生关系一直维系到李叔同出家以后。弘一法师在音乐与书法上直接影响了丰子恺，加之丰子恺与弘一法师的人生价值观念相近，对成就丰子恺产生了决定性的作用。

丰子恺书法

丰子恺的书法风格与弘一法师早期出家前的风格非常相似，丰子恺对李叔同的评价是：“他是一个像人的人。”在李叔同出家之后，丰子恺对佛教也进行了深入的研究，这对他后来的散文、绘画、书法风格的形成都有极大的影响。

丰子恺书法

丰子恺先生的书法笔笔沉着、内涵丰富，这与先生的文化底蕴分不开，与先生对自然社会的理解和感悟分不开，与佛学熏陶下形成的艺术审美观分不开。丰子恺先生的字虽然错落有致，活泼可爱，但也处处给人一种静穆的感觉，这种静穆不同于李叔同书法不食人间烟火的静穆，恰恰相反，丰子恺先生热爱生活，面对尘世生活的艰难与丑陋，他仍然能用孩童般的眼光看世界，对这个世界始终充满了热情与期望。

他身处闹市，极爱交友，是一个充满人情味的艺术家，这些都体现在了他的艺术实践中。生活的世俗却不意味着丰子恺情怀的庸俗，其挥毫作书，平和简净、笔笔不俗，有一种得天地正气不逾矩，肆意游走于世俗世界的潇洒感。

丰子恺先生的书法从自己的本心出发，充满了属于丰子恺的性格特征，个性鲜明而法度严明。可以说，这种个性既有潇然出尘的一面，也有积极入世的一面，可谓之弘一书法与丰子恺个性高度融合的产物。

丰子恺书法