历代名家书法欣赏

1、临古小幅 清/刘墉轴／纸本 重 75.2 公分　横 29.2 公分 　　　刘墉公务余暇，经常临写古人书法，不仅探知古人如何用笔，也和古人成为好朋友，进一步提升自己。刘墉并不是食古不化的「老古古」，从这件书法小品就可于验证。他分别临写王羲之草书、写经书法以及杨凝式、蔡襄、苏轼的书法，如果与原作来比较，可知刘墉掌握的是神韵，并没有一笔一画来翻版。在刘墉心中，这些古代书法家属于「智能型」人物，他们的学问足够自己探索一辈子。当然刘墉并不愿意自己变成「刻录机」，只能复制现成的。他知道努力学习吸收古人的长处，是必经的过程，这世上没有天生的书法家。一分耕耘，一分收获，刘墉在书法上的成就，就是这样一点一滴累积成功的。

2、临阁帖行书轴／绢本纵 169 公分　横 77.1 公分 　　　刘墉的书法课是没有老师考核的，不过他从来不会忘记做功课，临写淳化阁帖便是他日常书课之一。刘墉除了书录帖文之外，有时还附记心得感言，提出自己的看法。刘墉附记意见，不曾信口开河，都经过实实在在的考察。他知道淳化阁帖刻于宋太宗淳化年间，当时把前人的书法刻在木版上，墨拓之后可以化身千百，流传起来更方便。可是负责这项工作的承办人王着，粗心大意，没注意到「张三」的书法冠上了「李四」的名字。幸好后来让人发现了，陆续指出其中的错误，免得一错再错，贻误后人。这里刘墉书录阁帖第五卷智果的书法，虽然帖上注明作者是智果，其实弄错了。因此刘墉特别在书后附带一提：此非智果书法。

3、行书山谷水仙诗轴／纸本 纵 114 公分　横 51 公分 　　　读诗写字，刘墉始终引为乐事，因为好诗百读不厌，如果再用毛笔写下来，自己印象深刻，还又可以锻炼书法。或许正因为如此，有时候刘墉的诗课和书课是分不开的。这件立轴是诗书两课，录写黄庭坚水仙诗，原诗共有八句：「凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。」刘墉很喜欢这首诗，他佩服黄庭坚最后一句学杜甫学得真好，比陈后山学得好。刘墉自己也会作诗，读到好诗的时候，那种快乐是别人难以体会的。从另一个角度来看，黄庭坚这首好诗也间接透过刘墉的书法，和更多人一起分享。

4、行楷书（第五开）册／纸本纵 21 公分　横 23.8 公分　　在诗文和书法的领域里，刘墉始终保持认真的态度，多方面学习，从未间断。 这件小品书作，照着宋代苏轼所写的〈书杜甫桤木诗〉，仔细临过。刘墉不但揣摩苏轼的笔法和结字习惯，也将其中浑厚的气度掌握到了。除了苏轼之外，刘墉对宋人的书法和诗文似乎特别用心，有时作起诗来，也彷佛宋诗的格局和意境。因此当时讨论诗学的人，曾经评论刘墉的诗文比书法好。但是欣赏刘墉书法的人，却又认为他的书法在诗文之上。其实刘墉并无心以诗书名家，他晚年任官体仁阁大学士，相当于宰相的地位，诗文书法只是政事之余的寄托。刘墉做事，不论大事小事都好好地认真去做，因此虽然不在意有多少收获，成绩却相当可观。

5、清 何绍基 隶书大字卷 纸本 纵31公分 横519公分　　何绍基（一七九九─一八七三），湖南道县人。道光十六年考中进士以后，曾经出任官职，担任翰林院编修。后来选择教书工作，在山东、湖南、浙江等地讲学，对文字学、金石学研究深入，是有多方面成就的书法家。何绍基写字，用回腕执笔法，写来和一般人同样顺畅。此幅虽然临写三国魏〈公卿上尊号奏〉，却没有忠于原碑的笔法，他把汉隶和颜真卿楷书的质素引进来，使原来方峻的气息变为浑厚，可说是何绍基自己的风格。这种融合变化出来的风格，虽然自成一家，却不适合初学书法的人临写。因为何绍基这种风格是通过长久临池功夫，奠基在熟练的楷书和隶书笔法之上。

6、清 翁同龢 行书四屏轴 纸本 均纵167公分U 横42公分　　松禅老人翁同龢（一八三O—一九O四），江苏常熟人。从小受父亲兄长影响，喜欢读书，有志于经国大业。咸丰六年考中进士以后，出任官职，尽忠职守，曾经两度入军机兼总理各国事务大臣，为同治、光绪两朝帝师。后无意间获罪去职，仍然忧心国事，时而涕泪纵横，老臣耿耿忠心令人叹服。翁同写书法兼习各家之长，能以持平态度兼取碑帖长处，而不以优劣论定碑帖。他对汉隶以及颜真卿书学体悟较深，此件书屏即录写颜真卿〈争坐位帖〉，虽然和原帖笔法不尽相同，气息淳厚宽博，能得颜书精神。在翁同龢传世作品中，可许为行书代表作之一。

7、清 赵之谦 楷书八言联轴 纸本 均重145公分 横38公分　　清代书坛，书家往往兼有诗文、绘画或篆刻方面的学养，而能够四者兼长成就卓越也不乏其人，赵之谦即属于其中之一。赵之谦（一八二九－一八八四），浙江绍兴人。他对北朝碑刻文字书法，投注许多心力，在这方面的成就也深受世人赞赏。柔软的毛笔在他使转之下，能够写出碑刻的力感，却又能够把碑刻锋芒棱角化为柔和流动，因此他的书风兼有刚柔两种质素。这幅对联介于楷书和行书之间，带有放恣的气息，必须在楷法纯熟之后，才可以做如此的尝试。就好比小娃儿走路，在走得平稳之后，才能放开步来跑跑跳。

8、清 赵之谦 楷书八言联轴 纸本 均重145公分 横38公分　 清代书坛，书家往往兼有诗文、绘画或篆刻方面的学养，而能够四者兼长成就卓越也不乏其人，赵之谦即属于其中之一。　　赵之谦（一八二九－一八八四），浙江绍兴人。他对北朝碑刻文字书法，投注许多心力，在这方面的成就也深受世人赞赏。柔软的毛笔在他使转之下，能够写出碑刻的力感，却又能够把碑刻锋芒棱角化为柔和流动，因此他的书风兼有刚柔两种质素。这幅对联介于楷书和行书之间，带有放恣的气息，必须在楷法纯熟之后，才可以做如此的尝试。就好比小娃儿走路，在走得平稳之后，才能放开步来跑跑跳跳。

9、罗振玉 篆书轴 纸本 纵131公分 横35公分　清代书坛，学者书法家的成就光华四射，罗振玉便是其中之一。罗振玉（一八六五－─九四O），字叔言，号雪堂，浙江上虞人。当年甲骨在河南安阳小屯出土的时候，罗振玉首先探出来由，考订出安阳便是晚商国都所在，确认甲骨文字归属的时代。罗振玉毕身研究学问，对古文字学贡献卓越，学术界尊为甲骨学四大学者之一。罗振玉著作丰富，远非常人所及；书艺方面的成就，也教人赞叹不已。由于具有古文字学深厚的学养，甲骨文、金文、小篆写来得心应手。这幅书法临写秦诏版小篆，结体匀整，点画位置妥贴，可以推许为小篆的典范。

10、清 伊秉绶 题钱杜梅花册 纸本 纵29公分 横44公分　　这「寒香千古」四个字，是伊秉绶（一七五四－一八一五）为钱杜（一七六四－一八四五）〈梅花〉画册特别题写的。伊秉绶虽然没有题名，从印章和隶书风格可知非他莫属。伊秉绶是福建长汀人，多才多艺，诗文、书法、绘画、篆刻都有成就，其中以书法最受世人推崇。他能书写各种书体，造诣最深的莫过于隶书，在清代可说是自成一家了。他写隶书，结体以端庄平正为美，又把篆书笔法融进来，在起笔和收笔的时候都藏住笔锋，写出浑圆敦厚的量感。这种量感并没有笨重的感觉，却有「山静似太古」原始朴素的风致。

11、清 钱沣 楷书册 纸本 纵26公分 横14公分

　　钱沣（一七四O－一七九五）籍贯云南昆明，乾隆年间考中进士以后，开始仕宦生涯。他为人端正，工作负责认真，在担任监察御史的时候，不畏惧和珅权大势大，直言和珅的过失，因此深受人民敬爱。后来他又任职军机处，却因为工作劳累过度，一病不起。钱沣写得一手好颜字，不但笔力厚实，那股端庄稳重的气度，让人有见字如见人的感觉。钱沣一直以工作为重，他喜欢书法，但是并不期许自成一家。当时他的书法已经得到书如其人的好评，许多想学颜字的人，就从学钱沣的字入手。如此一来，颜真卿的书法经由钱沣流传开来，更见普及。

12、明／王宠／书韩愈送李愿归盘谷序卷／纸本／纵25.8公分 横1107.1公分　　王宠（一四九四～一五三三）字履仁，一字履吉，号雅宜山人。江苏苏州人。擅长书法、文学。本幅运笔流畅潇洒，是王宠三十六岁所作，也是传世王宠重要的草书作品。序文为韩愈三十四岁所作，宋代文豪苏轼曾经赞美韩愈此篇是唐代最重要的文章。盘谷在河南省济源县太行山南方，韩愈的朋友李愿隐居在这里，所以号盘谷子，韩愈很羡慕李愿归隐山林，而有意相随。