父字的行书写法

“文”字和“父”字，写起来并不难，但写出与众不同的感觉和情趣，还是很有难度的。

三分钟看完王羲之等大家对这两个字的结构造型的处理技法，我们也就能写好了。

1.上部尽量小

2.一定要错位

3.撇捺有收放

4.捺画有正反

5.连接不过中

6.不落水平线

上部尽量小

两相对应的撇捺，在行草书中，要写的舒展，属于放逸的部分。而有放必有收，而且收的部分越是收缩，越显出放的部分的舒展。

王羲之

董其昌

孙过庭

颜真卿

赵孟頫

董其昌

一定要错位

在不平中求平，是行草书结构造型的表现手段。错位是体现这一主要手段的技巧之一。

孙过庭

米芾

吴琚

王献之

颜真卿

智永

撇捺有收放

同样是放的部分，也讲究强弱对比关系。

苏轼

米芾

董其昌

王羲之

智永

董其昌

捺画有正反

行草书结构造型中，笔画的正反对比，主要体现在撇画和捺画上。有正有反，就不显得单调。反捺有很强的拗力，使字得势。

王羲之

王羲之

苏轼

王献之

颜真卿

董其昌

连接不过中

笔画之间的交叉和连接位置，一般不在笔画的中间位置。“快乐书法营”前几期文章对这个技法的原理有论证说明。感兴趣的朋友请加关注，前往察看，这里不再赘述。

孙过庭

米芾

赵孟頫

王羲之

颜真卿

赵孟頫

不落水平线

字的上下部件的起收笔位置不在水平线上。上述字例基本都是如此。

起原理，“快乐书法营”前期文章关于“人”“入”“夫”“天”等字的结构造型技法分析中，有分析说明。这里也不再赘述。

“快乐书法营”致力于经典行草书结构与造型方面的技法，技巧的研究和论证。就行草书造型方面的基本问题，以大量的字例，“分之以究其极，合之以汇其归”，探妙测深，无限接近，力图提纲挈领，直指关揆，以全新的视角，鲜明的观点，清晰的条理，明快的释文，对经典行草书复杂精微的造型体系作全方位扫描探索和深度诠释解读。

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