毕字书法

一、写“毕”字，先过这3关

“毕”字并不复杂，它是一个左右对称结构的字。基本上，掌握了“毕”字的这一特点，我们就能写出一个比较美观的“毕”字来了。

但是，王羲之在处理“毕”字时，还是花了很多精巧、细致的心思，让我们可以从中看到“书圣”的功力和风采，并学习到很多实用的结字技巧。

想要真的掌握王羲之处理“毕”字的技巧，就要先过这3关，即，先问自己这样3个问题：

1.作为主笔的“长竖”很长，可是，到底要写多长呢？

2.“毕”字真的是左右完全对称的吗？

3.“毕”字上半部分的笔画那么多，下半部分的笔画那么少，要怎么处理才好看呢？

《兰亭序》中的“毕”字

二、字形精讲

接下来，我就带着以上3个问题，和大家一起探讨，从3个方面来分析、学习王羲之处理“毕”字的技巧。

1.主笔“长竖”的长度。

“毕”字给人的第一感觉，它是个瘦高个。其中的主笔“长竖”对于营造这种视觉观感，起着举足轻重的作用。

我们知道要突出主笔，“长竖”要写得很长，那么，写多长才合适呢？

王羲之告诉我们，以最后一个“长横”与“长竖”的交叉点为中点，“长竖”上下两部分等长。这就是“长竖”该有的高度。

“毕”字注意事项1

2.2个“三点一线”。

“毕”字是个左右对称结构的字，但是，王羲之在写这个字的时候，追求的是一种动态的对称和平衡，而不是绝对的对称。

因此，虽然“毕”字最上方的“田”（为了方便讲解，我们姑且把最上面这部分称作“田”）是左右对称的，但是“田”下面的两横，并不是左右对称的，即，“长竖”与这两横的交叉点，并不位于这两横的中点，而是在两横的中点略偏右的地方。这样，就造成了实际笔画的不对称、不平衡。

为了追回“平衡”“对称”的视觉效果，王羲之在处理这两个横画时，略向右上方倾斜（两个横画倾斜的角度并不一致，第一个横画倾斜的角度更大一些），呈现出左低右高的欹侧状态。同时，把右侧笔画写得粗一些，加重右侧笔画的分量。这样，就为“毕”字的中间部分重新营造了一种对称平衡的效果。

与此相对应，造成了笔画上的两个“三点一线”，即，“田”左上端、第一长横左端、第二长横左端，这三个点之间可以画一条直线；“田”右上端、第一长横右端、第二长横右端，同样可以一线相连。

“毕”字注意事项2

3.3个高度基本相等。

以第二个长横为中线，“毕”字可以等分为两个上下相等的空间。由于下面的空间主要以留白来填补，笔画主要集中在上面的空间。那么，该怎么在有限的上部空间中，处理繁复的笔画呢？

由于“毕”字已经左右对称、平衡，上下空间平分了，留给王羲之的似乎只有一条路可选，即，上下空间等分——将上部空间平分给“田”、“田”与第一长横间的距离、两个长横之间的距离。

王羲之确实也是这么选择的，因为他别无选择。可是，假如真的就这样简单平分的话，“毕”字就会显得呆板，或许在结构上还会有一些松散。

于是，王羲之再次使用了自己的绝招——动态平衡。

“田”几乎是绝对（相对于下面的两横来说）左右对称的，因此它的高度是固定的，可以作为参照物。

以“田”的高度为参照，我们就会发现“田”与第一长横左半部分空间的高度、两个长横之间右半部分空间的高度，都是与“田”的高度基本相等的。

“毕”字注意事项3

这样，王羲之不但成功地完成了“三分天下”切蛋糕的任务，还保证了“毕”字结构的紧凑、灵动。

三、章法精讲

“毕”与它上面的“贤”字是轴线平行的关系。

“贤”“毕”二字的联系