柴建方书法

建方邀我至其家中，说他打算出一套三册的作品合集，分别将他大半生所从事的书法、篆刻和摄影三个艺术门类的佳作，全面整理出版，向建党100周年献礼，并向我展示了三个册子的初稿，嘱我作序。建方不仅是一位艺术家，还是一名共产党员，我被他“不忘初心，牢记使命”的热情感染，便一口应承了。

建方是宁夏早期书法活动的倡导者和组织者。在那个时期的展览中，由于当时的书法作者少，所以每次展览一位书法家都会有多幅作品展出。每次展览，建方展出的作品往往是最多的，水平也突出，当时也展出过他不少篆刻作品，因此他在社会上颇有声望。

1980年夏，宁夏书协成立，成为早于中国书协成立一年的省级书协。在此过程中，建方发挥了他的能力和影响，奔走呼号，和前辈老书法家们共同努力，促成了宁夏书法当代史上最光辉的一举。建方给我最突出的印象是社交能力强，这首先表现在他的健谈。公共场合，凡有建方在那儿一定不会冷场。他一开口，不论言词庄语、调侃打趣，可谓快人快语，随心所至，搅翻一池春水，满座风生……建方的人格魅力也因此多有体现。再则，人际交往颇具主动性，因此，他很早就与全国知名的书法家、篆刻家建立了联系，如北京的沈鹏、江苏的尉天池、上海的周志高、浙江的朱关田、河南的张海、陕西的钟明善、辽宁的聂成文等，建方与他们都有书信往来，互通信息，使地处西北的宁夏友结四方、八面来风。

《建设共圆》联

不管是书法篆刻还是摄影，凡艺术都要讲交流，讲开眼界。建方在宁夏的书法家中是做得最早的、最多的，他也因此成为宁夏最早有全国性影响的青年书法篆刻家。

勤奋是建方给我的又一突出印象。上世纪80年代初，全国几乎没有专业的书法篆刻家，搞书法篆刻全靠业余时间。那时我多次去建方家，而每次去建方不是在刻印，就是在写字，还不时地拿出他的近作让我们欣赏、提意见。有时还拿出书界朋友新近的来信，让我们看。我总觉得他要应付的事很多，又出了那么多作品，一定是时间利用得充分，一刻也不闲着。他的屋里还放着一张小桌，桌上放着字帖、砚台、毛笔，显然是临帖用的。看得出来，他总是在艺术求索的道路上不停歇地按照自己的想法去做事，其中在举办个展和出版作品集上，都走在别人前面。他是宁夏最早成功举办个人书法篆刻展的人，并出版了作品集。此举也使外界更全面地了解了他，这对他的事业产生了非常大的促进。

第三个印象是做事雷厉风行，说干就干，并能迅速拿出成果。“风风火火闯九州”，建方青年时就是这样；现在上了年纪，仍是这样。那次，他说要办个书法篆刻摄影展，没多久我就收到了通知，请我们去观展。这么快就办了展览，让人难以想象。当我走进展厅，真是令人震撼。我觉得我看到的不仅是书法、篆刻和摄影作品，还是宁夏的当代史和宁夏书法的当代史。因为那些旧作，每一幅都是尘世与沧桑的缩影，很多都关联着我的亲身经历。这当然也是为书法而奋斗的朋友和同道的记忆。年逾七旬，在视力等身体状况均受到影响的情况下，建方仍能奋力搏击，这又是何等的气概！

最后讲一下建方的艺术成就。整体上讲，他的书法属于豪放的风格，如拿古人作比，最接近米芾。其早年书风主要受郭沫若书法的影响，中期受于右任书法的影响甚多，最后形成了自己的风格特点。郭、于都以擅长写大字为特点，建方也同样，大字写得很开张，整体上纵横开合、气势豪迈，可谓凌云健笔，挥洒自如，痛快淋漓，一气呵成。讲痛快，书坛鲜有；讲沉着，似有挖掘余地，当然这只是我个人看法。建方的书作有个性、有特点，真正做到了“书如其人”，我认为在这一点上，建方无疑是做得非常好的。

物华天宝，人杰地灵

建方的篆刻，师从罗雪樵先生，临刻《汉铜印丛》，还学过齐白石、吴昌硕等近现代大家。大学期间，曾手抄《说文解字》一书，后又手抄《篆刻入门》，并学研邓散木《篆刻学》及明清各派。故高嵩先生评说道：“在其印作中，或可见到秦汉玺印的古拙，钟鼎铭记的浑朴；或可见到钝丁

叔的奇崛和白石老人的凌厉。”确是中肯。

关于建方的摄影，这原是他的职业，他作为摄影记者走遍了宁夏山川，作品无数。有一些花卉作品及黑白风景照，题上他的书法，再钤上他自治的印，宛如水墨山水画小品，富有诗情画意，令人赏心悦目，耐人寻味。

两年前，在中华人民共和国成立70周年之际，建方创作的篆书中堂“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”入选了中国书协主办的“当代名家系统工程——日月光华·当代书坛老一代代表性书法家作品展”，并同其论文《笔走龙蛇、超迈古今——毛泽东手书〈清平乐·六盘山〉赏析》分别被收入主办方作品集和论文集中。中国书协在展览及作品集的“前言”中说道：“老一代书法家其学也博，其德也劭，其深厚的艺术涵养和高远的人生境界为广大中青年书法家心向往之，为我们树立了榜样，提供了借鉴，指明了方向。”建方作为宁夏老书法家的代表，这既是对他几十年艺术成就的肯定，也是宁夏书法界的荣耀。（附图为柴建方书作）

黄河

（来源：中国书画报）