沈曾植行书杜甫诗

    沈曾植(1851－1922)，字子培，号巽斋，别署乙庵等，晚号寐叟。浙江嘉兴人。光绪六年(1880)进士，管安徽布政司。在学术上，他对历史地理的贡献至为突出，著有《元秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》和笔记数十种。他是同光体的重要诗人，兼工词，又善山水。

    沈氏早年攻帖学，仿黄山谷时尚不能得势，中年学钟繇才有入处，后来穷魏碑，极章草，终使“抑扬尽致，委曲得宜”。

    寐叟书学，有如下特点：按统观历史以理解一物的治经史之法治书，学一家必探本溯源，以博通古今而线索明确。他曾精辟地指出：“六代清华沿于大令，三唐奇峻胎自欧阳。”在理论上，首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络；在实践上，进入了“置我三王二爨间”的碑帖融合的独有理想境界；按“欹侧”和“墙壁”两个方面，创造性地熔铸碑帖，眼界唯务高古，着手不忌晚近，讲求“实证”，“衣钵遥接”，从而于深刻、高妙走向率尔造极，创造了奇峭博丽的沈体书法，巍然为一代宗师。

    此件是1921年寐叟晚年所作行草精品之一。诗为杜甫五律《晴二首》，第二首首句原为“啼乌争引子”，书迹脱一“子”字，可见纯为作者病中遣闷而作，无意于示人，故尤为清新自然。

    在运锋方面，他曾研究过梁同书所谓“历来书家，从无不出锋者”的历史依据，故能参用晋唐手法，紧抓“处处留得笔住，不使直走”的用笔关键。因此，起笔虽有露锋之处，如“山”的中竖、“恨”的左竖，但经过笔画本身的顿驻屈曲，已经消除了露锋后线条容易产生的偏薄之感，相反，却为普遍以藏锋书写的笔画形成了敦厚之字增添了神采。何况，与作者稍早所书相较，这幅字的运锋在总体上已趋于含蕴，偶用露锋，反得画龙点睛之功。

    此书行笔，全合寐叟惯用的万毫齐力、八面使锋之法。如“阴”字、“江”字，兼用正锋、侧锋。整篇字正侧锋错用，丰富了笔形和笔调。从“不归”、“客驰”等，由牵丝相承接的字尤能看出。这种正侧锋错用的手法，是完全以“因笔成势，自生奇正”为指归的。当我们发现其横、捺参用简牍、汉碑之法时，不难同时看到，如“外”、“射”中的长竖，还含有魏碑的遒直，乃至表现在“相”、“纷”等字中，还同时运用了篆、隶“中画丰满”和左右“偏胜”的手法。由于作者不拘于一种“朴质”的手法，而能一以“融液曲折”为纲目，以沉凝与振荡来充实点线的情感内涵，所以奥峭而不矫厉，洒脱而不媚俗，骨力非凡，气韵生动。

    此书结构，奥雅而变化莫测。如“莺”、“鹤”二字得二爨茂密之理；“锦”、“急”等字，夺钟繇重心低偏之胎；“数群”、“高飞”等字传二王翻飞之神。而整个字形，有端正如“晴”、“乾”者，有欹斜如“去”、“首”者，有规整如“湖”、“啼”者，有历落如“云”、“纷”者；有方字、长字，乃至于如“海东”那样的扁字，令人目不暇接。如果说这些奇奇正正的字都有一番古奥意趣的话，那完全是由于它们贯穿着一致的气势和笔调，形成了参差而疏密有序的布局，所以才能相反相成，古而不怪，奥而能和。曾熙尝评寐叟书“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”寐叟对“不稳”有云：“不能至此，但奋吾老腕为之，未知能到了不稳处否。”“不稳”是跌宕多姿、机趣天然的书法高境。寐叟在六七十岁时特有感悟，明乎书法“与画法有相通处”，“近人好谈美术，此亦美术观念之融通也”。故如72岁时作品，虽貌似偃蹇纵逸，实奇峭博丽，内涵深沉，几臻炉火纯青之境地。