倪元璐行书信札

    倪元璐(1593－1644)，字汝玉，(一作“玉汝”)，号鸿宝。浙江上虞人。天启二年进士，历任庶吉士编修，江西乡试典官，户部、礼部尚书等。少聪颖，习诗文，过目不忘。19岁时，著名书画家兼文学家陈继儒见其书扇，大为惊叹，诧为仙才，以是声誉日显。倪元璐与黄道周、王觉斯同为天启二年进士，“在馆相约攻书，公(黄道周)、倪(元璐)习颜，王(觉斯)学大令”(《沈曾植题黄石斋尺牍跋》)，相互切磋砥砺，书艺大进。黄石斋曾于《书品论》评元璐书曰：“如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不由人，抹蔡(襄)掩苏(轼)，望王(羲之)逾羊(欣)，宜无如倪鸿宝者。”可谓推崇备至。倪元璐的书法，既有极其深厚的传统功力，又有超逸不凡的艺术个性。他虽然花过很大的功夫学颜，但并不囿于前人门户，个人的创造意识极强。颜书的线质框架基本上是圆笔正面示人，他则强调方笔侧势。表现在使转的时候，不采用颜书提锋圆转，而是笔略为顿驻，耸肩一拓直下，在结构上形成一种左低右高的侧面动势，又起笔、收笔皆不避露锋，如图中两个“此”字起笔，“绅”字“弊”字的末笔悬针，俱锋芒外曜，凌厉矫健，撼人心魄。为了体现作品整体上的磅礴气势，他一反明代前期书风侧媚且字距疏宕拉宽的章法处理，而是取纵势，字与字挨得既实又紧，行距则适当放宽，如图中“真冠裳无唯类”一行，写得笔力遒紧茂密，意趣沉雄畅达，较好地体现了作者所追求的审美理想。明代书风崇尚巨轴长幅，倪元璐则不仅精于小楷，大字行草尤为绝伦，丈二巨篇一气呵成，墨气纵横交错，淋漓酣畅给人一种神情迸发的感受。康有为评其书“新理异态尤多”，《桐阴画论》谓“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极超逸”，的是允论。