王铎草书临王羲之帖

    王铎这幅草书轴，绫本，高166厘米，宽49厘米，乃临王羲之《远嘉兴》等帖。今藏开封市博物馆。作品无写作年月，然察其草法风格，当是欧年手笔。校之其59岁所临《远嘉兴》《求屏风》的条幅，笔势相似，而狂放宕逸，有过之而无不及。但与王羲之原帖对照，虽云临书，实不相类。右军帖字字独立，笔断意连，纵有牵丝亦少而轻。而这幅只有少数畸零字(今、十、投、喻)，余则二或三、四字相连，且萦带较重，无疑是旭素狂草手段。然而，他自己却不以为然，草书《杜诗卷》自跋云：“吾书，不知者谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服，不服，不服。”又云“余临摹伯英，或曰是怀素也。诚齐人只知管仲、晏子也。”“戏书子美诗，用张芝、柳、虞草法，拓而大之，自觉非怀素恶札一路。”夫子自道如此，而后人评论又多相左。张岳崧《跋小楷石鼓歌册》云：“王孟津行草大字，劲装古服，魄力雄迈。盖初法南宫，而实得力诚悬遗意。”华希曾《跋枯兰复花图卷》云：“觉斯草书绝伦，实出自怀素。”我们认为王铎草书是以二王为本，博采历代草圣之长，会古通今，自抒胸臆，确非某一家所能牢笼。

    这幅草书，有“登嵩山绝顶之风”，有其个人风格的特点，现试作分析。

    笔意连绵，如一挥而就是这件书作给人的总体印象，但细察点画，却交代得非常清楚。如“今”、“度”、“十”、“喻”等字，个个独立，稳健沉着。而最妙的还是字内的笔断意连，如“远”字末笔断、“书”字起笔断、“度”字中间断、“嘉”字口部断、“必”字三笔断，其它“可”、“松”、“上”、“下”、“十”、“八”、“许”、“何”、“极”、“笃”、“敬”、“豫”、“未”、“议”等字都有断笔，这正是“烟霏露结，状若断而还连”的妙用。

    这幅草书，纵横牵掣，回环盘行。但它却多出能速不速之笔，追求淹留之美，纵而能敛，若非行有余力，曷克臻此。试看其换笔收笔之处，有如悬崖勒马，从容不迫，如“嘉”字的收笔、“书”字的换笔、“今”字的末笔等。

    这幅作品，如孤立地只看单字，似乎欹侧不稳，轻重悬殊；如割裂开只看一行，好象弯曲不直，气势散乱，但如挂起纵览，就会豁人眼目，翻然改观。它的笔墨浓淡、行笔迟速、结体欹侧、行间捭阖，正是它的参差而平衡、对比而调和的矛盾的统一的手法。有如布阵三军并进，威武而不乱；有如奏乐，八音迭起，抑扬而中节。

    王铎敏而好古，自称一天临帖，一天应酬。他对《阁帖》可谓是滚瓜烂熟。就象这幅草书，前段是王羲之的《嘉兴帖》，可是到了“松上下”，又属《安和帖》，末一句则是《敬豫帖》。寥寥30字，出自三帖，而且缺字衍文全然不顾，可以想象，此幅绝非是对帖临写。而是默识于心，心摹手追。正如张廷济所感叹的那样；“孟津真能师古而不泥古矣”。