陈继儒行书册页六言诗

    陈继儒(1558－1639)，字仲醇，号眉公，又号糜公。松江华亭(今上海松江西)人。幼颖异，能文章，长为诸生，与董其昌齐名。隐居昆山之阳，有草堂数椽。后筑室东佘山，杜门著述，屡奉诏征用，皆以病辞。工诗善文，《松江志》称：“虽短翰小词，皆极风致”。兼能绘事，又博闻强识，经史诸子以至稗官、佛道之书均有所研读。继儒书法享誉甚高，清秦祖永《桐阴论画》曰：“眉公书法在苏米之间”。明末朱祖垔《书史会要续编》云：“继儒书法苏长公(轼)，故于苏书虽断简残碑，必极搜采，手自摹刻之，曰《晚香堂帖》。”有《眉公全集》行世。

    这里选析的是洞庭东山吴氏所藏陈继儒淡红笺纸行书，文曰：“澹竹千个百个，啼莺一声两声，对局谦谦君子，逢花好好先生。”全幅行草正文为四行，落款“陈继儒”三字另起。由于作者深得书道妙旨，故虽信笔写来，却行距疏朗，布白匀整，字无雷同，变化有致。如“个”字有二，形虽同但前小后大，“声”字亦有二，形相异而前略草后稍工。节奏时而婉畅，如“好好先”三字相连，时而顿缓，如“生”字顿笔截住，“君子”两字顿挫。故幅式虽小，字数虽少，却有“导之则泉注，顿之则山安”的情致，十分耐人寻味。

    这幅作品用墨枯润相间，浓淡得宜，恰切地表现了作者挥毫运腕时的心迹，也体现了明代行书对墨法的变革(以浓淡入书)。整幅墨法由浓而淡，显示的节奏如下：起首“澹竹”两字到“个”，“啼莺”到“声”，“对局”到“子”，“逢花”到“好”。墨痕浓淡的节奏和书写疾徐的节奏时而相合，时而分离，如“生”字与“君子”二字都是顿挫写出，但“生”字色淡，“君子”墨重。“逢花”与“君子”二字墨色同重，但“逢花”为酣墨，“君子”为稍枯之墨。由于上述原因，整幅字作便能在自然之中显得潇洒，脱俗之后富有才情，和诗意表达的闲情逸致相映成趣。