米芾苕溪诗

    米芾(1051－1107)亦名黻，字无章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。祖籍太原，迁居襄阳，后定居润州(今江苏镇江)，故又称吴人。他不善逢迎，屡踬于仕途。徽宗时奉诏以《黄庭》法作《千文》，后为书画博士，因得窥内府秘藏墨宝，见多识广，临摹亦精，由近人而上溯晋唐，乃至秦汉。凭藉天资勤奋，去芜存菁，博览约取，脱离前人樊笼，创出自己独特的书风。

    米芾兼善众体，但造诣最高、最富创新精神的当推行书。传世行书墨迹中，又以《蜀素帖》和《苕溪诗》为翘楚。此二帖均为米芾38岁时所书，前后相差仅一月，都是米氏精力充沛，风华正茂时的鸿篇巨制。

    《苕溪诗》全称《将之苕滨，戏作呈诸友诗》，作于元祐戊辰(1088)八月初八。帖中夹注旁注自然，“友”字涂改痕迹毫不掩饰，当系草稿。帖高30．3厘米，长189．5厘米，纸本，35行，共294字。帖后有米友仁跋。真迹现藏北京故宫博物院。

    该帖笔画变化莫测。如“度”、“水”、“更”、“依”、“便”、诸字的捺笔，或成长波，或成波角，或变长点，或变短点，或反扣，或轻收，各不相同，而采字之捺重笔辅毫后两边呈肩状再收细，已非楷书基本笔画所能部勒。“开”、“为”、“转”、“鸿”、“行”、“荆”、等字的钩笔，或外展，或圆转，或平拖，或连点，或化作长笔竖波，或干脆省略，变化无常，不拘一格。在稍长的笔画中，每每添波加折，以破定法，别开生面，突出变化。如“尽”字末笔长横就双波迭起，逸趣层出。上述笔画的力点也因变而变，或首，或尾，或中，无定法可循。

    该帖书字结体，千姿百态，每出人意表。如“三”，化三横为三点，点势偃仰向背，各具情态，却又互相呼应，但起落笔呼应萦带各异。

    该帖追求运动中的平衡，其字大小参差，正欹错综，前后呼应。左右联系，字字偏侧而整体安稳，其笔力遒劲，体格雄奇，笔画多变，姿态横出，自然潇洒，爽朗俊逸。

    比起米芾其它作品来，《苕溪诗》可算是最少修饰，最为洒脱。后世攻击米氏的“刻意求工，放纵佻薄”等缺点，在《苕溪诗》中尚未显露。苏轼说“米书超逸入神”，又说“如风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行。”黄庭坚更云：“元章书如快剑斫阵，强弩射千里，书家笔势，亦穷于此。”孙觌则云：“南宫跅弛不羁之士，喜为崖异卓鸷、惊书骇俗之行。故其书亦类其人，超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外，真一代之奇迹也。”这些评语，《苕溪诗》是当之无愧的。