上陽台帖

【简介】：

    唐李白書。墨迹本。白麻紙本。草書。據《石渠寶笈》載；縱八寸八分、橫一尺一寸九分。五行，二十五字。前隔水有宋徽宗泥金書簽“唐李太白上陽台”。引首乾隆題“靑蓮逸翰”。鈐有“宣和”、“政和”、“內府圖書之印”、“秋壑圖書”、“弘文之印”、“項子京家珍藏”、“宋犖審定”、“張則之”、“梁淸標”、“年羹堯字允工別號雙峰”、“乾隆”、“嘉慶”、“宣統御覽之寶”等鑒藏印。曾經宋趙孟堅、賈似道、元張晏、明項元汴、淸安岐、淸內府、近代張伯駒等收藏。現藏北京故宮博物院。《墨緣滙觀》、《石渠寶笈》著錄。文物出版社《文物精華》第二集、《故宮博物院藏歷代法書選》影印。

【赏析】：

    李白的書法，以其明快的節奏，遒利的筆勢，使我們不由地將他的形象從詩人的行列轉移到書法家的圈子裏。

    讀其《上陽台帖》，你會感受到一股強烈的感情力量撲面而至—淸醇，雅健的陽剛之氣。李白作書如其作詩，高視闊步，物我皆忘。他無意於留書名於後世，故於點畫不存得失之慮，於結構章法無爲程式所累之蹙。一如酒後放歌，任其自然，而心閑筆縱，又無不如意。試看此帖，第一、三兩行墨迹：健筆因勢提按頓挫，點畫體態，俯仰有儀；筆勢連貫纏繞，狂放不讓古人，得盡草書三昧。第二、四兩行：則字字獨立，側鋒之筆取勢，中鋒之筆取姿；絕筆收勢，遒勁沉雄。落款處“太白”二字，“太”字的最後一點位置甚低，與“大”字脫離，但從這一組字群看去，却又形散意連。這種視覺效應，與他將“白”字的第一筆短撇依書寫時的筆勢處理爲斜點狀關係頗大，“白”字的短撇改變成點狀，不僅在形上而且在勢上都成爲“太”字末筆脫體之后的呼應和依托，並且使這一短行的行氣變化作了明顯的調節，如此，筆畫並不糾結纏綿的“太白”二字生動得暗合“草情”。通篇寥寥二十五字，虛實掩映，參差錯落，可謂“無首無尾，不主故常”了。

    前人評李白書法，多稱其“字畫尤飄逸”，“飄飄欲仙”。這樣的評價不僅大而無當，並且是以“仙”障目，未窺全豹。李白確有“詩仙”的美名，在長安客居，又常與賀知章、張旭等人交遊、酣飮，被目爲“酒中八仙”，這是事實。但是，我們也應看到，力圖入世而未致用，出世則不心甘的矛盾痛楚，貫穿了他顚沛的一生，並熔鑄其性格之中。書法作爲心理節律和性格的投射，在李白老筆縱橫的《上陽台帖》中，每一個墨點、每一根線條都天然地滲透着他的性格，表現爲絕望之後的一種淸壯沉雄、自然放達的氣度，非一簡單的“飄”字所槪括得了的。正如此帖文字所言：“非有老筆，淸壯何窮”!