贈訒齋仁兄大人軸

【简介】：

    淸·陳鴻壽書。紙本。行書。文一則。凡三行，共五十二字。171.8×39.5cm。上海博物館藏。

【赏析】：

    陳鴻壽也是乾嘉以來所出現的一個短暫的篆隷高潮中的一員主將。和伊秉綬一樣，他的隷書以古拙大度開張取勝；所不同的是，前者靜穆、後者動感強烈，前者平整、後者欹斜，前者平中求奇，後者在疏密、開合、斜正變化中求和諧。陳鴻壽善書大字隷書，而這幅行書軸寫得穩重而有隨意的天趣，不失其大家風範，對於研究陳的書法確實很有意義。

    乾嘉以來的一些碑學大師，均潜心窮究篆隷，對於行草往往都無意爲之，然而，由於他們渾厚的篆隷功底，見多識廣，藝術修養高，因此，他們的行草書雖無意於此，却更是趣味盎然，引人入勝。

    陳鴻壽此行書軸，初看似乎並無奇特之處，常見的條幅形式，行筆線條較瘦細且無甚變化，結字亦基本工穩。從分析中我們可以看到：首先，每一位藝術大家其藝術往往代表時代發展的潮流，其每一幅作品也同樣透露出強烈的反傳統的意味和新的藝術信息。淸初書壇，籠罩在趙孟頫、董其昌的靈巧秀媚的南派書法氣氛之中，講究功底，追求法度。而乾嘉碑學大師們的行草書，革故鼎新，一反常態，猶如陳的此幅行書軸，能以瘦勁的線條隨意爲之，因此，一掃靈媚舊風，顯得冷峭幽遠、簡潔明瞭的結體，疏遠的章法，給人一種空靈的感覺。其二，由於碑學大師們以隨意直率取勝，因此，他們的書法沒有絲毫矯揉造作的淸初帖學風，“不必十分到家，乃見天趣”正是他們行草書的共同特點。其三，正是在這隨意直率的表現中，他們精湛的藝術技巧及修養能更充分的表露和施展，因此，他們作品的格調就更高。這幅行書貌似平直，却很耐人尋味，結構相當簡潔，行筆來龍去脉交待得極爲淸楚，墨色由濃漸淡，由枯漸濃，節奏很鮮明，行楷與草書相雜，旣突兀對比，又和諧自然，篆隷筆法中又頗見北碑氣息，因此，楊守敬評陳鴻壽的行書爲“峭括而風骨高騫”確實是一語中的。