骷髅幻戏图

【作品赏析】：

    画幅之核心主题，当为生死转化及其因果轮回。画家将画一分为二，生死各半。左边画一大骷髅，头戴朴头，身着色衣，关节以线穿连，为艺人的演戏傀儡，含有死之意；右边则画一小儿，手足着地，仰首伸臂，带有生之欲。生死既分，却又互相吸引，故画幅中央画一被大骷髅戏弄的小骷髅，面向小儿，作躬身招呼状。此是戏中之戏，亦是精心之笔。骷髅躯架刻画准确，小儿动态神气表现生动，足见画家观察研究之功力。大骷髅身後，一妇人袒胸露乳，喂哺幼儿，神色不安地注视着骷髅戏婴之情景，与画幅右边神情恐惧、伸手阻拦那趴地小儿的另一妇人恰成对照，呈现一种静与动、思与行的对立。於构图的黑白布置上，画家将示死气之骷髅衬於密线重墨组成的墩子、货担之前，增添了阴森、黑暗及恐怖的气氛；同时，却将表现生的小儿置於简写的土地及大片空白的背景上，加强了晴朗、光明及欣喜的感觉，可谓苦心经营之处。画面笔墨处处皆是此种两极对照，如虚与实、白与黑、疏与密、轻与重等等线面、色彩因素，无一不是为其生死主题服务的。

    单纯从笔墨技法上看，李嵩发挥了自己擅于勾勒、界画之才能，线条坚韧扎实，墨色精致细腻。衣纹用线劲利，或纤柔、或飘动、或挺拔，皆依形态动作而生变化。器物用笔工整严细，笔笔送到，不见轻率浮滑。骨骼、肌肤用笔略有差别，前者刚健、凝重，后者圆转、富於弹性。至於浓淡设色，基本为层层渲染，渐次加深浓重程度，直至轮廓空间毕现方止。染工严谨、古雅，颇具宋朝院体画之特色。

    此画集中地体现了画家在人物画形象刻画与线条勾勒方面，以及在风俗画情趣选择与寓意深邃方面所具备的高超技巧，是艺术形式和思想旨趣完美融合的结品。

    有研究者认为，李嵩此画可能与庄子“齐生死”观有关。庄子曾借骷髅之言谓至人以生为死，以死为生，表述一种精神解脱之寓意。但此论是否确切，尚待详考。

宋 李嵩 纸本设色