三老諱字忌日刻石

【简介】：

    東漢建武二十八年(52)五月刻。淸咸豐二年(1852)五月在浙江餘姚客星山下出土。曾歸餘姚周淸泉。今藏杭州西泠印社。據淸陸增祥《八瓊室金石補正》記：石“高三尺七寸，廣一尺七寸五分。”隷書。碑文分列左右兩方。右方分四列，第一列四行，第二列六行，第三列六行，第四列五行，行字不等。左方列長行三，行三十字。兩方共二百一十七字。初搨本第四列首行“次子”之“次”字未損。有翻刻本。西泠印社有影印本，文物出版社《書法叢刊》第九輯收入。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入。

【集评】：

    淸李葆恂《三邕翠墨簃題跋》：“此刻書勢屈蟠生動，於諸漢隷中最有筆法可尋。”康有爲《廣藝舟雙楫》：“由篆變隷，篆多隷少者”。又云：“筆法已有漢隷體。”顧爕光《夢碧簃石言》：“書體渾穆，如錐畫沙。”

【赏析】：

    由古隷向漢隷過渡，體現在刻石書法上痕迹較明顯的是東漢初年的隷碑《三老諱字忌日刻石》。過渡時期字體與書法中的複雜問題，只要稍加辨析，都可從此刻石中找出。

    首先，其字體已經完全不是《五鳳刻石》的古隷。但在“八分”基調上，不少字、劃仍保留着篆書的筆法結體，同時又有超出漢隷結構而接近眞書者；文字佈置，雖省去了如《萊子侯刻石》的行行界格，尙未能集合以整飭。右列四段字，行各不等，上二段字小，下二段字大，與左邊頂天立地的三行形成格調的三足對峙。若就以整齊匀一尺度，這是章法上的失態，但由於那幾條平行與垂直的界聯，把我們的聯想遷移，如從左側仰視一棟高層建築，向上之情油然而生；矛盾還在於，右上二段筆劃婉揚，結體豐密，中緊外疏，下二段用筆醇拙，骨法洞達，中疏外緊而體勢寬博。

    以上諸問題的根蒂，大約是由於書者審美愿望與藝術表現之間的矛盾轉戾。其心理與創作歷程是，書寫之初，作者似乎想表現一種沉密流美的意韻，這在前二段得到了一定的表達，但寫着寫着，作者又似意識到對這種韻格的把握有點勉爲其難，或者先前的那種意向在筆下自然淡化隱到潜意識之外，竟而不自覺地滑向其本體風格，亦即下二段裏的那種直拙的筆法與寬方的構架形式，及至左三行的書寫更益率意，漸入渾成之境。

    這種碑刻史上絕無僅有的內部風格演變例子，實質上一定程度是對創作主體情感波動的迹象化，讀東坡《黃州寒食詩》時亦有類此感覺。它可以化解存在於章法表面的一些矛盾與不和諧。另《三老》書法在章法上的平面立體視覺效果，還會使人想起北魏《泰山金剛經》那種欲包容一切的大氣勢；觀此碑，似非面對數尺斑剝石面，眞如獨立在百畝平疇，有草木古丘一望無涯的廣袤境界。只是，這種典型只可有一，不可有二。