苕溪詩卷

【简介】：

    宋·米芾書於元祐戊辰(1088)八月八日。行書。墨迹。紙本。三十五行，二百九十四字。30.2×189.5cm。鈐有“紹興”、“乾隆御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等印，帖后有米友仁、李東陽跋。現藏故宮博物院。《戱鴻堂法帖》、《三希堂法帖》摹刻。《珊瑚網》、《大觀錄》等著錄。刊於《中國美術全集·宋金元書法》。日本《書道全集》(十五)刊入。

【赏析】：

    《苕溪詩》與《蜀素帖》是米芾書法成就巓峰上的雙璧。兩帖均爲米芾技能精熟的剛近中年之作。如果這兩帖是米芾創作的分水嶺，那麼，“集古字”的復古主義者米芾，最終達到了“托古改制”的目的。“托古”是米芾的前期凖備，“改制”則實現了其大改革的獨立風格。此二帖，奠定了米芾在中國書法史中不可代替的地位。下面，試從《苕溪詩》來簡析一下米芾的藝術創建。

    米芾在對傳統的繼承與破壞中，最大之處即在於筆法。後世對米非議最多的也即是他的筆法，《苕溪詩》的筆法純從二王簡牘中來。其用筆意態最近《蘭亭叙》。米芾潜心研究二王，甚至可以說用他自己的筆、重新塑造了二王。傳說中二王墨迹的《快雪時晴帖》、《大道帖》、《中秋帖》等都屬米芾作僞。由此可見其對傳統理解的深度。然而，他又破壞了二王筆法。他學習了褚遂良、更往前邁了重要的步伐。《苕溪詩》用筆最特出的就是側鋒取勢。宋以前書，側鋒僅是書法作品中非常次要的筆法，某種意義講，大多的作者的無心之處。“萬毫齊立，筆在中行”是定則。米芾却特意反這樣的傳統、蓄意八面出鋒，運其匠心，使用側鋒。側鋒的使用，給米芾的字平添了千般風流，萬種儀態。那種爽健、瀟灑、超逸的意志，就在筆鋒任意播弄中表現得淋漓盡致。他的變幻無窮的意緖、情思，在《苕溪詩》裏如此得心應手宜出來，達到了出神入化之境。如果人們說米芾是“集古字”的學究，那麼，我說米芾在筆法上對傳統的破壞，也就是所謂“刷”字法，遠遠超過了他對傳統的繼承。

    書法技法基礎的另一大支持，即是結構。米芾在結構上肯定是繼承傳統的高手。他可以做二王眞迹，即證明他對造型的敏感與功力。正在從這一基礎上，米芾從其結構的核心，即平衡、對稱處開刀，創建了“欹側”的結體之法。試觀《苕溪詩》，你很難找出幾個平正、端莊的字來。他的一味左傾的結字法，體現了書寫時筆在右側手握的自然狀態，但是他的美學目標則是取飛動跳宕之姿。試觀《石門銘》。其字則右傾，便有“驂鸞跨鶴”之態。米芾“欹側”結構，取得了最好的活躍的生命力，及其對書家心靈、性情的最敏感的反映。

    最后，如果還有興致對米芾《苕溪詩》和《蜀素帖》作一個比較的話，那麼，可以說，在上述所有方面，時間稍晚於一個多月的《蜀素帖》，則往前多跨了半步。