松岩楼阁图

【作品赏析】：

    这幅画反映了石溪绘画艺术的另一种风格，画得大刀阔斧，淋漓挥洒，老苍简约。在构图上，此图用的是截取法，只画了山腰间的一段，下半段让流云遮断了。画中近景的山峦，只露出了山头上的一丛古松杂树以及树下古寺的屋顶。山头后面云海浩瀚，远处天边亦以淡墨抹染出飞动的云影，把天光岚影，云烟动荡的气势表现得非常生动，这正是全画最精彩的地方。画上的山石用的是拖泥带水皴，以大笔淡墨横涂竖抹而成，使人感受到画家奔放的激情与豪迈的气概。又以秃笔焦墨重重地勾画树木及屋顶，笔法苍老古拙，使画面有一种高古沉厚的味道。这幅画的上方，髡残写了一段题跋，很好地表达了自己的绘画思想。跋云：“吾乡青溪程司空(程正揆)藏有山樵《紫芝山房图》，莱阳荔裳宋观察(宋犖)亦有《所性斋图》，而皴染各不相同，皆山樵得意笔，乃知舞大呵者神变莫测。董华亭(董其昌)谓画如禅理，其旨亦然，禅须悟，非功力使然，故元人论品格，宋人论气韵，品格可学力而至，气韵非妙悟则未能也。尝与青溪(程正揆)论笔墨三昧，知己寥寥，知其解者，真旦暮遇之耳。丁未重九前三日，作于幽栖大歇堂。病眼昏涩，自愧多谬若此。野翁道长先生得无喷饭乎?石溪残道人。”他以王蒙两幅优秀作品为例，说明绘画要不执定法，要用心思去参悟气韵生动的妙理，要重视天性的表露，这种论点很精辟。

清 髡残 轴 纸本设色 纵41．8厘米 横30．3厘米 藏南京博物馆