冯子振题展子虔游春图

    冯子振(约1257－1327年后)，字海粟，自号海粟道人、海粟老人、怪怪道人、瀛州客等。湖南攸州(今湖南攸县)人。官至翰林学士、承事郎集监待制。他的书法墨迹传世不多，主要见于题元皇姊大长公主祥哥拉吉收藏的书画名迹中。如《宋高宗金书题葵花纨扇》、《黄山谷书松风阁诗》等后都有冯子振题跋。《题展子虔游春图》便是这些题跋中突出的一幅。尽管冯子振在元代、在历史上书名不彰，但从这些题跋来看，潇洒自如，其水平决不亚于当时受到赵孟頫影响的元代其他书家。

    此题为七言诗，共11行，纸本，纵42．9厘米，横60厘米，笔法矫健，笔势纵放。刘璋《书画史》称其笔似宗黄庭坚(见《中国美术家人名辞典》)。今观其书作，此论似乎不符。从《题展子虔游春图》看，冯子振的行书显然受到宋代米芾一派的影响，并直接东晋二王，功底深厚。如果以他的书法与元代泰斗赵孟頫比较，则赵平和，而冯欹侧；赵内蕴灵秀，冯则神骏秀逸。同有“秀”的神采，却具不同的品格。

    此题原图也值得一提。展子虔为隋代大画家，在画史上有继往开来之功。《游春图》，绢本，设色，生动地描绘了许多士人在山水中纵情游乐的神态。春光和煦，翠岫葱茏，碧波荡漾。山川的美丽和辽阔，在展子虔的笔下，得到了充分的表现。这幅青绿重彩的工笔山水，显然使题跋者冯子振倾倒，他题道：“春漪吹鳞动轻澜，桃蹊李径葩未残。红桥瘦影迷远近，缓勒仰面何人看……。”因此我们欣赏这幅题款时，不难想见作者书写时的激动情绪。

    据载，冯子振与僧人交往颇密，并深通佛学。他作品中那种萧散简淡的笔致，也许即来源于禅悟。这幅《题展子虔游春图》的末款，署有“皇姊大长公主命题”一行。皇姊本名“祥哥拉吉”，元顺宗之女，元武宗、仁宗都是她的兄弟。她也是元代著名的宗室女收藏家，眼界很高，收藏的画上曾多次请冯子振题跋，可见冯的书法实际上在当时的声名也是很高的。