鲜于枢行书诗赞卷

    鲜于枢大字《行书诗赞卷》现藏上海市博物馆，麻纸本，共六接，纵43．45厘米，横876．4厘米，共71行，每行二、三、四字不等。此卷为其自书诗赞二章，前书《雪庵像赞》(雪庵即释光)诗；后书《吸耳杯赞》，像赞诗首缺“幽”、“流”、“求”、“讴”、“球”、“牛”六韵，“钜榜照九州”句掉二字。款朱文图印“鲜于”二字，未写创作年代。从字体、名款、印章等诸方面考证，当是他35岁以后的作品。后有陆居仁、徐乾学跋语。据载，鲜于枢存世书法，墨迹有36件，其中以行草书最足以代表他的艺术成就，而《行书诗赞卷》又最表现他的笔势特征，影响广大，很值得研究。

    《行书诗赞卷》笔力雄强，奇态横发，给人一种挺拔昂扬的恢弘气度。行笔使转都力求完美和谐，表现出方中不矩，圆中不规，变化莫测的结构法则。就笔法而言，转折提按，起收纵横，时有奇态妙笔，然皆在法度之中，使人称绝，当然这与他的“胆量”是分不开的。元代书法赵孟頫被公认为大家，然能与之分庭抗礼者，唯鲜于枢而已。鲜于枢不以渊源规矩为限，笔力雄劲，翻腾出奇。元代宋本评鲜于枢的书法说：“困学如云间公子，玉骨横秋，富贵风流，乃复度世。”可谓一语道破。然而鲜于枢书法“奇”而不“怪”，他反对“发疯动气”的作书态度，所以从此卷中找不出丝毫的狂怪习气。他对传统笔法极为重视，提倡作书要有“古意”，但并不为传统法度所囿，乃致食古不化，而能博采诸家之长，加以熔铸，故此卷能给人以遒劲、稳健、富有生命力的感觉。就体势而论，鲜于枢传世作品中较大的行草书，一是象《杂诗》、《石鼓歌》等结体严谨，笔法圆劲；一是象《海棠诗》、《次行昭陵诗》等，书体纵肆而又坚实，大气磅礴又不失规矩，这类应是作者得心应手的乘兴之作，最能反映出鲜于枢书法的精神面貌。此卷应属后一类。观其笔墨淋漓酣畅，书体挺拔豪放，用笔稍敛锋芒，中锋直下，圆劲有力，无一懈怠之笔，虽无《海棠诗》凝重朴厚，但跌宕纵逸似尤有过之。在“山君川后护驿舟”一句乏前，字体多为行楷书，平稳沉着。从“骏奔方伯走郡侯”之句起，随着情感的起伏变化，字体愈加跳荡飞动，时行时草，时断时连，墨色时润时枯，时浓时淡，犹如雨雪俱下，飘飘洒洒，真可谓笔墨精妙，心手双畅了。

    书法之所以成为最高的艺术之一，是因为它不仅表现挥运笔墨的技巧，更重要的是作者性格、人品、风度的流露。鲜于枢是一个倜傥磊落、富有雄豪气度的人，在元朝特殊情况下，象他这样的人是不会“得志”的，有时他将积郁在胸中的磊落不平之气，通过点画发泄出来，便往往能创作出精妙的作品。此卷即是典型的一例。