朝侯小子殘碑

【简介】：

    又名《小子殘碑》，無年月。隷書。碑陽存十五行，行十五字；碑陰存十字。淸宣統三年(1911)在陝西長安出土。曾歸建德周進。今藏北京故宮博物院，周進《居貞草堂漢晉石影》輯入。北京燕山出版社有影印本《漢朝侯小子碑》。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入。

【集评】：

    近人秦文錦跋此碑云：“書體在《孔廟》、《史晨》之間，遜其渾厚，而勁利過之，亦妙刻也。”

【赏析】：

    此碑以字體的韶美，筆法的勁健聞名，秦文錦評論它“書體在孔宙、史晨之間，遜其渾厚，而勁利過之，亦妙刻也!”道出了《小子殘碑》的特點。

    漢代諸碑中，《小子殘碑》不算很走運，它介於秀麗、雄渾之間。講秀麗有《曹全》、《史晨》之類，講雄渾有《衡方》之類，《小子殘碑》夾縫而行，其情形可想可知。兼具二面實際上兼得皆失，十足的中庸意味，其對《小子殘碑》的評價不言而喩是很不利的。作爲藝術的書法講究協調統一，固然不錯，同時又不能沒有個性，模稜兩可，不偏不倚的狀態，使《小子殘碑》逃不脫它在漢碑群中灰不溜湫的地位。它折射出來的文化現象再一次道出：藝術要有自己的特色這一眞諦。

    從比較角度出發，《小子殘碑》書風的中庸看來是無疑了。但平心而論，中庸好像覆蓋不了它的全部，潜藏在中庸外罩底下的《小子殘碑》還有它自身的特點。比如碑的整體把握很好，嚴謹的作風讓人着實佩服作者的實力，對結構、筆力的駕馭能力以及手心高度的默契，程式的流美亦表現得相當充分。再如具體的點畫亦十分精到，且看它的橫劃，筆尖向左稍事整頓，即逆鋒向右行駛，到末了微微向上一挑，這個動作出現了動人的波磔，碑那安詳、平和的氣氛隨着筆勢的展示應運而生，通篇的整體感亦賴此獲得強化，一切無不透露出隷書進入東漢後期成熟的豐韻。

    與同類碑刻相比，《小子殘碑》屬於內向型，書寫上傾向於理性，它旣不像《曹全》活潑生動，充滿了新意：也不像《衡方》樸實無華中體現內含，《小子殘碑》的着力點，在小心翼翼，溫文爾雅中展露平淡的本色。它的敦厚使它缺少爆發力。此外，筆畫的厚度顯得略微遲鈍，不過把帶着星星點點微瑕的《小子殘碑》投置於爲數衆多的漢碑，它亦不爲蹩脚。正像開頭引文說的那樣“亦妙刻也”。