韓馬帖

【简介】：

    宋·米芾書。白麻紙本。竪31.8cm。故宮博物院藏。刊於日本《中國書道全集》(五)。

【集评】：

    後紙有淸王鐸手札：“第展觀方二行，輒欣喜歡愛，若對海嶽，親見其運腕走毫也”。又，“其筆神淡宕，鳥王金翅，戱海以簸揚，飛龍變化，生雲歕風雨，忽入縷針，小家箝法，惡足以擬議也。”

【赏析】：

    米芾對線條內部的複雜運動有很好的領悟。這種運動變化以晉人最爲豐富。如王羲之《初月帖》、《頻有哀禍帖》等，點畫外廓呈複雜的曲線形，這不是用後世的運筆方式所能書寫出來的，這種複雜的曲線邊廓是由運筆時複雜的使轉動作所致。後世執筆、運筆的方式有了改變，再也無法重現這種線條，加上唐代楷書的影響，操運集中於點畫端點與折點處，更使“晉人筆法”隱沒在歷史的迷霧中。米芾早年長期沉浸在古典傑作中，臨前人作品可以亂眞，自己的作品被人譏爲“集古字”，但這種深入，使他對傳統技巧的理解和把握遠遠超出同代人的水平。唐代楷書爲宋人帶來以提按爲主體的筆法，但米芾自稱是“刷字”，即是對提按的一種否定；他說別人只用“兩面鋒”、他獨得“四面”—實際上指筆毫的全部錐面，這正是他通過腕的控制，使筆毫錐體在紙面上自由地滾、抹、掃的生動寫照。在用筆中所獲得的自由旣帶來線條內部操運的豐富變化，又避開了頻繁的留駐而使線條的推移流暢奔放。不過米芾在推移中常常加上一些意外的彎折，如首、日、馬等字，遷延較長的點畫都在不該轉換方向時方向有了微妙的改變，并形成折點，在這些折點之間，在所有節點之間，米芾都用他“刷字”的方法加之以較大的張力。這樣，線條流暢而不浮滑，變化細膩而又同時給人以“風檣陣馬”之感(蘇軾語)。

    作品單字軸線自由欹側，但銜接緊密，也許米芾正憑仗這一點而敢於讓行軸線隨意飄動—它不可能逃離自己的控制。