夏日詩帖

【简介】：

    宋·徽宗趙佶書。刊於日本《中國書道全集》(五)。

【赏析】：

    對於趙佶的瘦金書，一般以“淸勁峻拔，飄逸不凡”相評價。趙佶是一位充滿着矛盾衝突的人物。一方面他以皇帝之尊，在藝術領域裏略無遮攔，盡可以隨心所欲地創新。他的瘦金書，大膽地拒絕“筆軟則奇怪生焉”所提供的優勢，而另闢蹊徑，以畫法作書，在某種意義上可以說開硬筆書法之濫觴。另一方面，他同時是一位在政治上飽受內憂外患折磨的亡國之君，他心靈上的陰影，不可避免地要投向筆端。他的書法的纖細峻拔，筆筆對傳統規範的恪守，反映出他的創新有明顯收斂的趨勢，或者用現代語言稱之爲“向內轉”。這是一個人在外部世界受到撞擊後逃遁的好去處。

    對書法創新人物心理的窺探，可以得到這樣的啓發：蚌病而珠，胸臆沒有波瀾的人，筆底也永遠只能是一潭死水。

    “淸和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收……”

    這是宋徽宗的《夏日詩帖》。皇宮內院雕金畫綉，煞是華麗；皇帝老子在妃嬪侍御的簇擁之下，竟會有“寂寞黃梅雨”的空虛悵惘，亦可見人心之難足了。

    不過，《夏日詩帖》還是徽宗皇帝最爲精彩的書法作品之一。這位風流儒雅的君王，在書法上留下了他的絕頂聰明和睿智。

    淸瘦勁健的線條、提按有序的筆法、大小得體的結構以及那頗有特色的線條尾部一個重頓，這就是徽宗獨創的瘦金書。其絹秀而不流於柔弱，淸勁而不失抛筋露骨，在有限的範圍內用筆還是較好地發揮出其豐富多變的特色。元人陶宗儀《書史會要》有云：

    “徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”

    可見這赫赫聞名的“瘦金書”，乃是徽宗這位創始者的自號；“筆勢勁逸”實是陶氏肯綮之語。

    薛稷爲初唐著名四大書家歐、虞、褚、薛之一，褚遂良的高足；又因他是褚遂良外甥，力承家學，書法發展了褚遂良瘦勁挺拔的特點；其弟薛曜更是細而越細、勁而越勁，堪稱是變本加厲，在初唐書壇上二薛可算是獨樹一幟。宋徽宗正是取了他們的瘦勁之長，又加以新的陶冶提煉，形成了自己的瘦金書的風格。

    自然，如果光是薛稷、薛曜在前，仍然未必能使徽宗走上瘦金書的道路；我以爲更重要的一個原因是徽宗的擅畫。宋代院體畫達到了完美的高峰；徽宗雖是個亡國的昏君，但他在藝術上却作用甚大，他一力提携了宋代花鳥畫的興盛，設置畫院培養專門的繪畫人材，而且他自己的工筆花鳥也可稱是登峰造極之作，深湛的繪畫素養再加上深厚的書法功底，我以爲正是瘦金書形成的重大原因。

    北宋工筆院體畫的一個重要特徵，就是挺拔的勾線功夫。工整而不板滯、勁健而有彈性，特別是對線條頭尾部分的轉折交待和呼應，更是前此的工筆繪畫所望塵莫及的。徽宗雖未必是以此來悟出瘦金書的體格，但無疑他的偏於淸勁的審美趣味，使他對褚薛一路書法特別有興趣，並試圖把書法中的豐富用筆動作借用到繪畫上來以提高工筆花鳥人物畫技法的生命力。然後，又將這種瘦勁的勾線技巧再揉進書法中去，並隨之形成了那種開張型的書法結構，最終則完成了瘦金書這樣一種書體的基本風貌。在此過程中，書法與書法、書法與繪畫，始終是互相影響、互相啓發的，在書與畫這兩方面趙徉留意之後，採集槪括，瘦金書則是最終的碩碩果實。

    南宋岳珂《寶眞齋法書讚》卷二曾有云：“金縷之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對徽宗書法表示了由衷的欽佩。自然，岳珂著述，關礙到本朝先帝只能恭恭敬敬，說好不說壞的。但其指出：“金縷之妙，細比毫髮”，却逈非泛泛的溢美之辭。