廣武將軍碑

【简介】：

    亦稱《廣武將軍□產碑並陰側》、《立界山祠碑並陰側》、《張產碑》。前秦建元四年(東晉廢帝太和三年、公元368)十月立。石舊在陝西白水縣史官村倉頡廟，約乾隆初佚，一九二〇年折廟前影壁時復得，一九七二年移置西安碑林。四面刻，正面碑文，陰及二側爲部將姓名。隷書。碑陽十七行，行三十一字，陰二列，上列十五行，下列十八行，行界二十三格，間有一格二字者；一側二列，列八行，行四十二字；一側八列，第一、二列各三行，第三列一行，第四列二行，五至八列各三行，行四十四字。額隷書“立界山石祠”五字。碑已殘泐。乾隆前有搨本，蘇州張德生有翻刻本。淸畢秋帆《關中金石記》始著錄，其後錢大昕《潜研齋堂石跋》、方若《校碑隨筆》、近人張彥生《善本碑帖錄》等均有考述。商務印書館、日本二玄社有影印本，刊於《中國美術全集·魏晉南北朝書法》。

【集评】：

    淸康有爲跋：“北碑近新出土以此爲古雅第一。”“惟碑爲苻秦建元四年，去王右軍蘭亭僅十二年，故字多隷體。實開靈廟碑之先，淵茂且過之。應與好大王碑并驅爭先。”“碑陰字似流沙墜簡，古逸至矣。”“此碑在陝，亦爲關中楷隷冠。”近人姚華跋：“於《爨寶子碑》見古隷之結局，於《張產碑》(即《廣武將軍碑》)見今隷之開宗。”于右任《廣武將軍復出土歌》：“慕容文重庾開府，道家像貴姚伯多，增以廣武眞三絕。”

【赏析】：

    第一次見到《廣武將軍碑》的人，一定會被它那帶有北方原始氣息的粗獷之美所感染。

    前秦所遺石刻甚少，除《鄧太尉祠碑》外，僅此一例。碑陽正文書刻在方形界格之中，字體應屬隷書，但已帶有明顯的楷意。其書風初看上去，眞是粗枝大葉，不拘小節，那奇肆多變的結體，那不求工致的點劃，令人覺得有一股淳古之風撲面而來。如果再細細品味，便會發現，此碑之妙更在於粗疏中能含蘊，草率中見精巧。就拿結字來說，每個字都想擺脫界格的限制，恣肆奇古，極盡變化，或靜或動，或長或短，或欹或正，或左右挪讓，或局部誇張。若細細歸納分析，還會有許多發現：如三點水的寫法，起碼不下六種，且每種寫法都與右邊的部分相映生姿，“辶”部的形態，更是一字一變，略無雷同。另外，同一個字也往往以不同的結構出現。而這一切，又統一於一個基調之中。於此可見作者之匠心。

    或許由於時間緊迫，或許是碑陰碑側並不那麼重要，愈到後面，書刻愈發荒率。尤其是碑側，沒有了界格的限制，把縱行橫列都抛到一邊，其放浪形骸之外的天趣勃發之情，躍然於石、紙之上，給人以強烈濃厚的藝術感染力。

    西晉是個禁立碑石的時代，除少數私立的小型墓碑，正式樹立的碑表幾乎見不到。碑禁到東有所松懈，但人們思想尙未從西晉的禁碑風氣中解脫出來，因而這一時期碑刻數量仍然有限。伴之而來的是一個奇怪的現象，文化發達的江南見不到一塊象樣的碑表，反之在遙遠的邊疆地帶倒出了一些著名的碑刻。《廣武將軍碑》就是其中風格奇特的一塊。

    苻秦建元四年建立的《廣武將軍碑》，它的產生與王羲之《蘭亭》相差十三年。它的書體基本還在隷的範疇，盡管其有向楷書體趨進的要求，從其意態來揣摩，無論是線條質感、形態，還是結字所採取的手法，更多的是承襲篆隷的意味。由於此碑地處僻遠，文化的交流難免狹隘於一隅，可這樣的環境也有它的好處，即少受外來干擾，不自覺地與當時中原書風拉開了距離，使它的個性愈加突出。

    《廣武將軍碑》雖屬隷書，但它所處地域、環境决定了它不可能與同時代書手們一樣，追攀工穩的廟堂氣或認同士族階層的平和態度。很明顯，他們具有的自由度比文人書手來得高，表露在書迹上，馳騁的天地自然更寬闊。另外，這種選擇也不能排除他們性格、素養所起的作用。稚拙、靈動的線條，瘦而凝練，縈回往復的一點一撇一橫沒有文人書手所習見的矜持腔調，流露得是那麼的自然純眞，活潑強悍的性格以大拙大巧的字形神化而出。

    結字方面，《廣武將軍碑》亦有自己的特色。它的大小、長短一任自然，不作任何修飾，與整體書風保持非常親切的一致，充滿了孩童般的天眞情趣。試看碑中“佐”、“梁”、“崇”字，其結體某一部分的處理，簡直到了“渾脫舞”的地步，“佐”字的單人傍與右邊“左”字相互依賴，“梁”字最後一筆意氣風發的張揚，以及“崇”字線條大疏大密的強烈對比，初看似乎有點失調，不合理法，細審才領略到它趣旨所在，精妙之核。善於造險，膽敢獨創，但險不覺怪，違而臻理，信手刻劃，於無法處求法，使之通篇充溢了一種詼諧的情調，這一切都導源於作者眞實性情的坦露，以情挾勢、結字，故多奇情妙趣。連康南海見之也動情於懷，擊節稱賞曰：“此碑在陝亦爲關中楷隷冠。”