夏山过雨图

【作品赏析】：

    此图是龚贤传世画迹中颇有代表性的作品，描绘了夏日雨霁山林的景色。构图顶天立地，近景为坡石丛林，远景山峦重叠，中间烟锁山腰，层次分明，满而不塞。浓荫蔽日的山林空隙处，透进一缕阳光，两座秀丽的小屋隐显于烟光浮动之中，寂静的山林更增添了幽邃之感。画家成功地运用了他习用的“积墨”画法，表现出江南山水的浑厚苍秀与丰饶明丽。画树干挺枝疏，少皴留白，求其明快透亮；树叶点染数遍，由淡至浓，层层加黑，至烟润欲滴而后止，于浓墨浑然中显出极为丰富的墨色层次。山石以锐利的墨线勾出块面结构，再以笔迹浑成的干墨多次皴擦，参用“披麻”及“豆瓣”皴法，皴笔与轮廓浑然一体，并考虑到光影明暗的效果，“皴处色黑为阴，不皴处色白为阳”，(《半千课徒画稿》)向背虚实、块面体积以及雨后的湿润之感都真实生动地表现了出来。宋代山水画家郭熙曾要求山水画的墨色要“滋润”，否则就会造成干枯而缺乏“生意”。绕有趣味的是，龚贤作品中的“滋润”，全靠枯笔干墨来加以表现。用多层次的皴擦点染，来把握明暗的细微变化和对比关系，表现处处大气和阳光中的大自然的生命感，虽不用泼墨、湿墨，却具有泼墨淋漓、浓郁苍润的效果，真实地描绘了湿润多雨的山林景色。

【作者介绍】：

    龚贤(1618－1689)，字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，曾寓扬州、海安等地，后定居南京。是“金陵八家”中最有成就的画家。写山水氤氲万态，深得造化神韵。广采博取，大胆变革，突破藩篱，自成一家，对后世画坛影响甚大。在理论上亦卓有贡献，有《草香堂集》、《画诀》、《柴丈人画说》、《课徒画稿》等著作行世。

清 龚贤 轴 纸本水墨