琅琊台刻石

【简介】：

    始皇二十八年(公元前219)東巡登琅琊而立。傳李斯書。石舊在山東諸城縣琅琊台，后移置山東省博物館，一九五九年移置北京中國歷史博物館。石高129cm，寬67.5cm，厚37cm。小篆。四面環刻。泐甚，僅西面十三行八十六字淸晰。爲秦刻石最可信的一種。上海書畫出版社《秦銘刻文字選》收入。台灣大衆書局出有影印本《泰山琅琊台刻石》。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入。

【集评】：

    淸康有爲《廣藝舟雙楫》：“《琅琊》秦書，茂密蒼深，當爲極則。”楊守敬跋云：“嬴秦之迹，惟此巍然，雖磨泐最甚，而古厚之氣自在，信爲無上神品。”

【赏析】：

    《琅琊台刻石》與《嶧山刻石》、《泰山刻石》，同爲秦篆正體，從書風的整體面貌上看，它們有很多相同或相通的地方。這一方面是由於刻石頌德的功利傾向，力求作品書風的茂密與巍然，用來昭示大秦帝國一統天下的煌煌功績；另一方面，也是秦朝統一文字的標凖，所以它們皆不失工整嚴謹的作風。但從微觀上看，三者又各有特點。與另外二刻相比，《琅琊台刻石》的用筆，除藏頭護尾、中鋒運行、宛轉而周到外，更表現出了活潑的特色。筆畫行進的輕重、緩急，都有明顯的流露。特別是筆畫端部的處理，更注重內在力量的裹藏與呼應，所以總給人一種動的感覺。《琅琊台刻石》活潑的意趣還表現在它的結體上。例如左右兩部分的合體字，錯落佈置，形成對比，有的還造成險勢，顯得多彩多姿，而又不失對稱與均衡。

    小篆書體，與隷、楷、草不同，它是一種沉穩的美、內在的美，故難於活潑生動，因而書寫要求就更高。要達到這一點，必須在一些筆書的微妙處理中，追求它内在勢能的積聚與轉換。唯如此，才能求得氣通，才能求得變化。《琅琊台刻石》在此點上，爲我們提供了有益的啓示。