五言絕句軸

【简介】：

    明·王穉登書。紙本。行草書。五言絕句一首。凡三行，共二十九字。刊於日本《綜合書道大辭典》、《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    明代的很多行書往往注重取態。何爲書中之態，即是突出形式結構的種種變化，而這種變化又有顯見淺露的傾向。相對而言，便减弱了書法在抒意上的深層追求。或者說在外露的姿勢中沒有更含蓄地融入作者的情緖因素，使形式結構的變化僅僅停留在技巧性階段。陸游在跋一則臨帖中，曾有這樣的話：“此書用筆，靄靄多態度。如雙鈎鍾王遺書，可寶藏也。”這見解也是着眼於此臨書在形式上有鍾王遺書的姿態。至於鍾王創作時的心境恐怕是“雙鈎”般的臨書難於體現出來的。那麼我們在賞王穉登這幅作品時，就有了對取態作品的更進一步的認識了。王穉登無疑是十分注重形式結構的變化。雖然效法晉人模式，但時代遷變，淳澆相雜。在這幅行草書體混合的作品中，行體與草體結構各佔一半。由於行、草結構存在着差異，在矛盾的處理中，更應強調以氣勢來統轄形式變化的和諧，而這點王穉登在整體上並未處理得十分完美。相反地在個別字中竭盡繚繞曲折之姿態，(比如雄、酬、黃等字)突出地表現了作者心目中對取態的藝術旨趣。王穉登用筆瘦，雖然大體來看不乏挺勁之姿，但瘦的用筆，也意味着用筆的變化幅度小，這也是有損於在筆意上更淋漓盡致地發揮作者情緖的。

    世傳王穉登以隷書聞名於世，袁中道曾言其“隷書遒古，大勝眞草。”但觀此卷行草作品，實不在其隷書以下。氣勢磅礴，險勁沉着，有錐沙印泥之妙。全篇以行書爲主，行草結合，俯仰映帶，氣脉連貫。佈局雖仍見行，但筆意蒼鬱、雄暢，變化多端。其筆法方圓結合，隨勢就體，隨體賦形，骨肉停匀，致使方不露骨，圓不柔媚。如“勞”字，上下均作圓筆，中間寶蓋起筆和右彎使轉成方筆，整體十分和諧。“許”字之一竪收筆爲方筆，點作側點，其餘皆爲圓筆。而筆畫的濃淡粗細也變化豐富。如“鄴”字、“風”字，線條稍粗，“然”字則纖細。而“風”字本身的線條粗細變化不大，但它那飛騰穩健的字姿裏，蘊涵着原始的古厚之氣。許多結字的處理甚精妙，如“許”字之言旁，草法本應空挑，而王氏却只用裹鋒轉筆寫成一竪，顯得樸茂：“酬”字由左右結構變爲上下結構，筆勢相聯，姿態簡率。其落筆峻逸而結體莊和，行墨多變而取勢排宕。欣賞者進行審美不僅停留在佈局、結體、用筆等形式範疇內，而是在運筆、風格、意境等一切方面把作品表現的人的本質力量揭示出來。這幅書法作品給我們的啓示就是這樣：大氣磅礴的氣勢，寓巧於拙的用筆，內在挺勁的力感，讓人感到一種精神在流動，一種思想在跳躍。從王穉登其它的作品中也可看出，他的行草確實有着博大自由的天地，不受傳統成見的束縛，率眞自然地將感情注於筆下，個性得到了充分的發揮。古人云：明代尙勢。從此也可窺見一斑。