乞伏銳造像記

【简介】：

    全稱《車騎將軍左光祿大夫齊州長史鎭城大都督挺開國男乞伏銳造彌勒像》。東魏元象二年(539)，三月刻。淸陸增祥《八瓊室金石補正》載：“高七寸五分，廣一尺二寸。”正書。二十二行，行六字。在山東歷城千佛山。

【赏析】：

    在爲許多魏碑作品的用筆叫好，同時又爲他們不善結體扼腕時，我們驚喜地發現《乞伏銳造像記》無論從用筆或結構上看，它都佔了兩全。這件作品方圓結合，以圓爲主，呈秀潤之色。張懷瓘云：“書能入流，含於和氣，宛與理合，曲若天成。”這是傳統的審美觀，和順中庸，此碑甚爲符合，作者化直爲曲，那些直露的、硬梆梆的直線消失了，而代之以弧線。就連橫畫，也微起波瀾，紆徐委婉，這就是認識上的一個長進。由簡單到複雜，讓耽玩者有開掘的興趣。此碑雖爲楷書，却時有行書筆意，暗中呼應緊密。唐徐浩、顏眞卿理應都受這一流派的影響。優秀的用筆要靠合理的結構來強化，作者擅長造型，這一點勝過諸家。每字不論大小，都大致相等，各有其適。不因繁筆而字大如斗，亦不因簡筆而空曠如野。結體黑、白相間，從容不追而恬澹大方，這樣的結體在魏書中是典範。唐代歐陽詢有“四面停匀，八面俱備，長短合度，粗細折中，心目凖程，疏密欹正”的經驗，也是他結字的標凖。《乞伏銳造像記》的作者是如何認識的呢?他的書學論點已無從查考，表達這種見解的惟有作品，而這是足以和大唐楷書家並駕齊驅的，“學書者至此，可謂五嶽歸來。”