曹全碑

【简介】：

    全稱《漢郃陽令曹全碑》。隷書。碑高253cm，寬123cm。東漢中平二年(185)十月立。明萬暦初在陝西郃陽舊城出土。現在陝西西安碑林。碑陽二十行，行四十五字；碑陰五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。初搨本首行末“囙”字完好。淸康熙十一年(1672)後，碑有斷裂。山東滕縣有翻刻本。文物出版社、人民美術出版社、台灣大衆書局均有影印本《漢曹全碑》。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入，北京故宮博物院藏明搨本。

【集评】：

    淸萬經評其書：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”淸孫承澤《庚子消夏記》：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。”淸朱履貞《書學捷要》：“惟碑陰五十餘行，搨本旣少，筆意俱存。雖當時記名、記數之書，不及碑文之整飭，而瀟散自適，別具風格，非後人所能仿佛於萬一。此蓋漢人眞面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。”淸方朔《枕經堂金石書畫題跋》：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側爲一手，上接《石鼓》、旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚諸家楷法，實爲千古書家一大關鍵。不解篆籀者，不能學此書；不善眞草者，亦不能學此書也。”康有爲《廣藝舟雙楫》評其書“秀韻”，又云“《孔宙》、《曹全》是一家眷屬，皆以風神逸宕勝。”“《曹全碑陰》逼近《石經》矣。”楊守敬《平碑記》：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》、《婁壽》，恐非其倫。嘗以質之孺初；孺初曰：‘分書之有《曹全》，猶眞行之有趙(孟頫)、董(其昌)。’可謂知言。惜爲帖賈鑿壞，失秀潤之氣。”近人姚華評此碑筆法甚詳：“其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如以錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而後按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴爲之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨書也。又，結體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而右直竪行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相懺，而勢能相救，由此可悟其變。”淸徐樹鈞《寶鴨齋題跋》：“碑陰書神味淵雋尤耐玩賞。”

【赏析】：

    隷書是我國書法藝術寶庫中一種主要的書體。它最初產生在秦代，至東漢末期已臻成熟。其間經過三百多年的發展和演進，在體勢、結構、造型和佈局上，形成了一套完整的規律。出現了諸如茂密雄強，方勁高古和淸新婉麗等多姿多彩的藝術風格。《曹全碑》則是漢隷中的佼佼者。

    隷書用筆有方筆、圓筆之分。《曹全碑》屬於後者，字呈扁平之狀，圓潤秀麗、體態綽約。中鋒用筆，藏頭護尾，波磔分明，四周舒展，轉折處皆提按，柔中有剛。結體略取側勢，佈局精巧、中宮緊縮、精氣內含。風格統一而有變化，整飭而不刻板。每個字的主筆較其它筆畫粗肥長大，旣平衡了字勢，也宣發了書意。尤其字中的橫畫主筆，“蠶頭雁尾”的特點鮮明突出，不論在字之上、之中或者之下，都槪不例外，如“世”、“商”、“上”、“下”、“典”等字。再如“人”、“之”、“心”、“定”等字以及所有的“辶”，都極力波發，遒勁飽滿，舒展大方。

    但是，《曹全碑》也有一些字狹長呆板。結構偏長，較之大多數字體顯得美中不足。前人所謂“分書之有《曹全》，猶正行之有趙(孟頫)、董(其昌)。”《曹全碑》字體柔秀，樸拙不足，前人多有所論。其貶責之意我卻不敢苟同，以爲這恰恰道出了《曹全碑》藝術特色之所在。我贊賞靑松之偉岸高潔，也欣賞鮮花之嫵媚姣艷。字體拙者固好，秀者亦佳。如此，書法藝術的百花園中方能萬紫千紅，爭奇鬥妍。《曹全碑》筆墨和暢，典雅端莊。猶如東方之女性，秀而不媚，艷而不俗，纖而不弱。是漢隷類似風格中最完美最成熟者之一，是學習臨摹的極好範本。

    如果要在漢碑中尋找最爲秀麗典雅的書法，則當首推《曹全碑》了。此碑自明代萬暦初年出土以來，幾乎受到代書家的一致贊嘆。其用筆、結字、布白可以說是無懈可擊。睹此碑如身在洞天仙境、麗日淸風，行雲流水，說不盡的妍媚流暢，如仙女臨風，高人吟詠，神淸氣爽，俊雅風流。其用筆柔韌，富於變化，豐腴蘊籍，平和圓潤之中含有古厚之氣。結字平正淸雅，神完氣貫，一派雍容華貴之態。前人謂妍媚秀美之致則如楷行之趙孟頫，然此碑秀麗之極而微傷於媚。習此碑當強骨力，否則易流於軟媚一路，成一味平正秀妍，而走向媚俗。