張遷碑

【简介】：

    全稱《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，也稱《張遷表》。東漢中平三年(186)二月立。碑原在山東東平縣，現在山東泰安岱廟，隷書。270×115cm。碑陽十五行，行四十二字。碑陰三列，上二列十九行，下列三行。額篆書二行十二字“漢故穀城長蕩陰令張君表頌”。最舊搨本爲明搨本，八行“東里潤色”四字完好。淸初搨首行“煥”字不損本。杭州等地有翻刻本。文物出版社、台灣大衆書局有影印本《漢張遷碑》。上海書畫出版社《篆隷》(中)收入。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入，北京故宮博物院藏明搨本。

【集评】：

    明王世貞評其書云：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以後可及也。”淸萬經則認爲：“其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰尤不堪。”淸孫承澤《庚子消夏記》云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”淸方朔《枕經堂金石書畫題跋》：“碑額十二字，意在篆隷之間而屈曲塡滿，有似印書中繆篆。”又云：“碑字雄厚樸茂。”康有爲《廣藝舟雙楫》云：“《張遷表頌》其筆畫直可置今眞楷中。”楊守敬《平碑記》云：“顧亭林疑後人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復天然，的是原石，顧氏善考索而不精鑒賞，故有此說。”又云：“篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晋風氣，此源始於《西狹頌》，流爲黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)之折刀頭，再變爲北魏眞書《始平公》等碑。”

【赏析】：

    《張遷碑》書風的主要特點是：堅竇、樸茂、稚拙、倔強。碑額篆書有漢金文韻味，是漢碑額中難得的雋品。構成這些特點的要素，除書法結體“精神內含”以外，刻工的時代風尙，也是一個重要的因素。此碑字型結構，運筆技法，都全力傾注於斂，極少縱逸筆畫。即使稍縱筆勢，亦僅示意而已，仍以擒斂收筆。且其書法奇妙，驟然一看，“笨拙”得很，仔細推敲，乃領悟其“大巧若拙”之秘奧。這種粗獷樸茂的書風，出於當時底層書佐人物之手，廟堂書風不可相比。底層“吏隷”日常應用的簡牘書法正處於迅猛進化時期，一旦偶作規范隷書，乃隷、楷相互滲透。加以鑿刻怱促，有很多生硬方筆實產生於石師鑿下，與《禮器》、《曹全》等刻工精美的碑搨相較，產生逆反的新鮮感，更覺《張遷碑》書法“稚氣滿紙、逸趣橫生”，有極強烈的生命力。

    《張遷碑》是山東泰安岱廟中保存得相當好的一塊漢碑。它的全稱爲《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，以介於篆隷之間的筆意寫在碑額。

    《張遷》以方筆爲主，筆力雄厚，方勁沉著，是漢碑中的名碑之一。從章法來看，《張遷》是較爲茂密的，其字距略大於行距；竪看成行而較爲劃一，橫看成列但略有參差，整齊而不板滯，給人以方整蒼古、雄厚樸茂的感覺。人們對《張遷碑》一直有相當高的評價，不是沒有道理的。

    漢碑石現存約在百七十種以上。與大多數漢碑中隷書相似的是，《張遷》中字的結構基本上也是扁方形(部分有正方形)的橫向結構。與隷書通用之前的字體狹長的小篆相比，這種結構，字形方整，重心降低，使人感到比小篆穩定；同時，線條的波挑翩翻，又會使人感到活潑生動。字的結構與線條走向本身，就很好地解决了動與靜的關係：字呈穩定的靜態，但靜中有動，穩定與平衡之中有一種飛動之勢。這種靜與動的統一，《張遷碑》表現得尤爲明顯。另外，我們應該注意到，碑文中筆劃特別少的字，被寫得線條粗重而字形較小；筆劃特多的字，則被寫得線條纖細而字形較大，很巧妙地克服了“狀如算子”一類的弊端。

    兩漢，特別是東漢，樹碑之風大興，我們今天才得以見到數量衆多、面目各異的漢碑。從《張遷》等格調古樸的漢隷中，我們可以強烈地感受到有一種不可遏制的氣勢。或許，這與漢代經濟發達、軍事強大有關—要征服一切的雄偉氣勢和生生不息的創造力，均躍然碑上—這，大槪就是漢代的時代精神吧。