范曾书法价格一平尺

特殊时期，居家圈养，实在闷的难受，昨天翻看头条，看到范曾大师在这个举国危难，万众一心，共渡难关的紧要关头，书写了几副书法力作，来为我们的白衣天使以及全国人民鼓劲，加油，我感到无比的欣慰。

在此之前，范曾大师也火了一把，2019年底在荣宝斋举办的书画展上，书法一平尺售价20万，迅速被抢购一空，不得不说，范大师的作品确实具有市场号召力。

这个其实没什么，书法的艺术价值跟它的价格没绝对的关系，话虽如此，道理大家都懂，但是敬佩，羡慕，嫉妒之情，亦不可免，不得不说，金钱的魅力太强大了。我有时候做梦都在想，我的字要是一平尺能卖五块钱，我得美成啥样，头上还不得长个角出来？可谓，穷人乍富，乐大了，范进中举，乐疯了。

对于范大师的书法，网上有许多人都很困惑，赞声不绝，同时也骂声一片，大家说来说去，只是在表明态度，好，怎么好，坏，怎么坏，没有人细说，我今天就借着范大师这几副新作，具体谈谈我的愚见。

范曾早年的字我感觉师法郭沫若为多，后来在郭沫若的基础上一步一步变化过来。简单讲，他的字经历了两个阶段，一个是在保留郭沫若一些线形的基础上，把笔画写的疙疙瘩瘩。郭沫若的线形，顿笔很有特色，范曾把这个特点夸张了，繁复了，以至于此。这么写的缺点在于为疙瘩而疙瘩，赘肉一样，一嘟噜一嘟噜的，不美观也没道理，不能说明问题。另一个阶段，就是现在的风格，逐渐减少了多余的疙瘩，笔画变得舒展起来。

我先说一下李敖对范曾书法的评价，然后再谈我的看法。

李敖专门写文章评价过范曾，题目就叫《评范曾》，他在文中说：“他的画，乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字，做作讨厌，帐房的毛笔字而已”。

对于范曾书画的评价，李敖的说法基本上没毛病，也可以说直指要害，范曾的画不错，不过我说的不是他的形体构图，我指的是他的笔墨。我从赵忠祥发的图片上，看到他家里范曾绘画的一个角，就几根线条，我就感觉笔墨是活的。笔墨有神，这很厉害，说明范曾笔力了得。

李敖说范曾的字做作，确是不刊之论。那么借着李敖的话头，我具体谈谈我对范大师书法的感受。

整体上讲，范曾的字不入流，楷行杂糅，生拼硬凑，既不沉着，也不飞动——细笔画纤弱，不实在，笔墨不入纸，浮在上面，根本不得书法真意。换句话说，他不是在写字，而是在安排字，为了突出个人风格，为了能标新立异，独树一帜，刻意在安排笔画，结体。属于耍小聪明，妄自造作。

除了篆书，我没有见过范大师的临作，我感觉他对于经典书法的笔法缺乏深入的研究与细致的临摹，而是在不违反字结构的情况下，想当然的去安排笔画，把笔画当成了装饰品，衣服，只要骨架立得住，能不能异于旁人，全看自己如何装扮。

这可能跟他从事绘画有关，以为书法跟绘画差不多，先结构布局，后敷彩上色。

书法跟绘画完全是两回事，绘画是靠笔墨去表现物像，书法的笔墨就是它自己。书法的核心在于它有时间性，有节奏，有韵律，是凝固的音乐。说的通俗一点，书法是写出来的，不是画出来的，就拿笔画有疙瘩来说，书法上的颤笔是笔在颤抖的状态下写出来的，不是一顿一顿顿出来的。

下面具体到昨天的几副字，我在进一步说明一下。

我们先看战胜的战，右半部分的斜钩，一个是笔力软，一个是有弯曲。斜钩不是不能有弯曲，而是要有一种韵律感，帖学的笔画，如何评判好坏？有一点很关键，就是你的弧度变化，粗细变化有没有韵感，是不是流线形，换句话说，是不是过度自然。跟女人的体型是一样，标准体型是一种曲线美，比如小腿，由细到粗又由粗到细，过度柔和，自然，如果突然鼓起来了，就不自然了，就没有流动感了。包括范曾写的心字底，弧形妄自扭曲，没有一点美感。

战胜的胜字的月旁也是这个问题，竖钩突然弯曲，但是显得呆滞，胜字最后一笔反捺也是，后面突然鼓起一块，除了让人感到做作，不说明任何问题。

下面通过镇静二字，说一下范曾书法笔画的呼应问题，其实这个问题是由于楷行笔画杂糅造成的，或者说是他为了突出风格，故意如此的。镇字真旁起头，横画写完笔势带上去了，但是它写撇的时候，用一个类似楷书的笔法，或者是把代笔轻入纸，完全埋到了笔画里面，并没有很好的表现出来呼应关系，这样就让横画上挑的代笔感觉很孤立，而且代笔也写的过粗，这么粗的代笔上去，居然没有反应，实在不符合笔势的游走，出入。

静字右半部分的问题是行书笔突然来一个楷书的顿折，破坏了书写节奏，而且他的肩膀处的顿笔，多不合规矩，要么是如镇字那样，横划往上一顶，在顿下来出个大疙瘩，跟骨头错位了一样，要么顿笔位置太低，往下耷拉。书法上面顿折的地方要格外留意，不能耸肩，不能错位，也不能吊膀，这些都是毛病，跟人的肩膀一样，关节位置安排不到位，看着就不舒服。

左半部分三横的连笔，暴露了他在排叠笔画连接上的一个问题，他这种连接写法，行书上几乎没有，第二笔横画牵丝出来，不论下一个笔画写的粗还是细，一般都是逆入，方起，会有一个顶锋的动作，但是他这种连接笔画，都是露锋，圆接，不注意笔势的自然连贯，不遵从书法书写节奏，这两点是他书法不入流的一个主要原因，书法上一些基本的共性都不存在。

除了笔画，范曾书法的结体过于松散，我说的松散，不是说他的字结字不稳，而是笔画细瘦，字形宽博，导致字内空间宽阔，给人感觉上比较松散，这一点他似乎故意反其道而行之，书法历来讲究小字宽结，大字紧结，他却要反过来，这样结字带来的毛病，排在一起会明显看出来，就是乱，花。

最后说一下范曾对书法的自我评价，范曾自评其书法用了两句诗：清新庾开府，俊逸鲍参军。这个该怎么理解？其实范曾通过这两句诗想说他的字的风格：清新，俊逸。

清新，说实话，乍一看有一点，比较爽朗明快，但是实质是装嫩。俊逸，具体到笔画，指的是笔画爽利飞动，说实话，个别笔画有这种感觉，比如捺画，或者竖弯钩，不论是线形还是弧势，都有一种流畅的美感，比如挑钩，撇尖，确实写的劲健锋利，神采耀耀。但是大部分笔画是大头娃娃，充不的数。