高明柱书法

承传统于字里行间，出新度于法度之外

高明柱书法鉴赏

（玉山/文）

高明柱，字敬之，号寻径斋，1952年生，河南邓州人，现居北京。诗人、书法家，书法艺术硕士学位，苏富比研究所研究员，人民美术艺术家委员会委员，国家网络艺术馆名誉馆长，中国艺术院副院长，中国毛体书法家协会副主席，中国民族建筑研究会书画艺术专业委员会副主席、中华诗词学会、中国书法家协会会员，

中国人民艺术网艺术顾问，苏富比画报（中国）艺术顾问，英国皇家艺术研究院高级顾问。中国当代德艺双馨艺术大师，中国艺坛流派宗师，人民艺术家，人民艺术十大家等。

传略辑入《中国影响力人物数据库》《中华人民共和国年鉴》《中国美术年鉴》《中国美术选集》《文化月刊》《艺术人生》《书坛巨擘》等，出版有《高明柱书法集》专辑。

书法作品被中华人民共和国外交部、毛泽东纪念馆、周恩来纪念馆、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、联合国儿童基金会收藏，国家邮政局印制成邮票发行，并镌刻于中国八达岭新长城。

高明柱自幼酷爱书法，他在上世纪60年代中期主要临习毛泽东狂草，80年代始临习王羲之书法及历代名家书法，他善于吸取百家之长，融会贯通，并主张艺术源于生活，从平凡的生活中挖掘素材，擅长观察思考、提炼、升华，并获取创作灵感，师古不泥，大胆创新，遂“承传统于字里行间，出新度于法度之外，真正做到了思想性，艺术性，观赏性的统一。（权希军语）

高明柱的学书经历，看起来平平淡淡，毫无奇崛之处。他以毛体入道，而毛体之狂草，虽尽得颠张醉素之神髓，却非非常之人可学。毛体的豪情万丈，风卷残云之笔势，可上九天揽明月，可下五洋捉鳖的肆意挥洒之雄心壮志，其笔法虽可学，其气韵和神髓却可望不可及。因此，幼小的高明柱学毛体立身本身就值得怀疑。然而，他学毛体却不被毛体所束缚，能脱胎换骨，不掩自有新意，实属难得。

古往今来，学行草而不学王羲之者，乃学书之逆旅也。上世纪80年代，高明柱才溯本追源，找到了行草之大宗王羲之。此时高明柱30多岁，不惟二王，还在此期间兼攻历代大家、正源、名家之传世碑帖，遂成一代书家，颇有大器晚成之奇。要说晚，其实也并不晚，不过，相对于一向以童子功著称的书法行道来说，却是晚了。高明柱后来却能自成新风格，而被沈鹏、权希军、范曾、欧阳中石、张海等当代书法大家不吝赞誉其书法之精妙，足见其天赋异凛之高，刻苦用功之勤，对古人书法领悟之速，师古而不泥古之新。

高明柱的行草书，取毛体之豪放，融二王之遒劲，摄米南宫之率意欹险，行笔婉转流畅，洒脱自然，笔锋颖脱，墨线内转外拓，大开大合，露锋以纵其神，藏锋以包其势，字字之间或欹斜、映带、揖让、向背、偃仰，错落奇崛，勾连首尾，上下呼应，纵横布局，跳宕回环，一气贯注，势不可挡。通篇之下而又绵绵不绝，如江流绕芳甸，豪畅奔流。笔墨疾徐纵横，如激雷跳荡，风卷残云，字态龙腾虎跃，惊蛇入草，飞鸟入林，而收笔又无往不复，无垂不缩。

除草书外，高明柱的行书遒厚丰润，格调清新，结字笔画均承法度而又新颖独到，呈现出清润秀逸、儒雅朴茂、高古邵秀之美。

对高明柱的行草书，欧阳中石认为“使人感到新而不薄，华而不媚，成篇作品不失法度，少字作品不失大器，柔刚相济，雄秀并举，血肉丰满，结构天成。师古而不泥古，求新而不取宠。此乃众多古人铸于心、予以笔，集百家之长融于他自己。”

范曾则评价其书法“用心写字”“诗书俱佳”。

有这些书法大师的高度评价，又何需我们对高明柱的书法聒噪？也许，高明柱的书法的确是一座高山，我们恐怕只有望之弥高、思齐敬慕的份。