符字的书法

【动符轨则】此词出自明代钱允治《少室先生稿》：“祝先生（祝枝山）天资卓越，临池之工，指与心应，腕与笔应，故其学罔不逼真，即草书数行，亦必动符轨则。”同义成语有“动合矩度”、“动合规仪”、“动中规矩”等。词义为动笔写出来的字符合规矩、法度，书法技艺娴熟。从引文中可以看出钱允治对祝允明（祝枝山）的书法成就是极为赞赏的。

【动符轨则】集字出于王羲之书法作品。

【动】字，左右结构，下部左右平行。左高右低，右部偏下。左直右斜。横向相对线条平行。用笔方圆兼具，起笔收笔各居变化。线条粗细基本一致，约略二分笔为主。左占地步略大（六分之四个），右占地步略小（六分之二格），左右错落。

“重”字横向笔画左伸右缩，以留余地与右。

“重”字上撇逆锋起笔，略顿，驻锋，挫锋向左下，边行边提，力送画尾。撇画干净利落，长度约占一格半。

横画起笔偏左，在“重”中左长右短。斜度约略和撇的斜度近。起笔角度平，且较复杂（空间较大），平行一段后在次调锋向右上中锋行笔，中段略细，收笔处和撇起笔较近，收笔近圆。“田”部符号竖画外拓，（似游鱼）起笔位置在撇的收笔处下面，起笔顺势露锋入纸，由细渐粗注意节奏，收笔前短近竖，收笔圆，提笔回收画内。

横折竖逆锋入纸起笔，角度较小，调锋行笔，渐细，至折前渐粗，提顿向右下，驻锋（如同楷书横画的回锋收笔，要到位，否则，节奏不清。

笔不离纸向下左顿，上调锋向左，略带右弓势，左向行笔。注意收笔位置，不能低于左竖收笔处，左右下顿后提笔，中短横略有上弓势，起笔方收笔圆左右不粘连。写时要看准位置，以保证三横之间的距离均分。下横左右粘连，短横起笔上方下圆，收笔上圆下方。“重”字中竖直而曲，中锋运笔。起笔和撇中部粘连。下部短横起笔收笔和收笔角度，整个笔画似上开下和斗形。挑画斜度粗细较大，逆锋起笔，出锋收笔，位置近上短横收笔处，以呼右部力字的横折竖钩的起笔。

横折竖钩逆锋起笔，作顿，调锋右行，略偏上，写法和“田”部符号横折折肩近似，注意节奏，竖钩部分外弓。注意出钩部分，先左平，后左上行笔，笔不离纸向上行你。注意点画之间的牵丝一般非有意而为之。“力”部撇画长而去，非常流畅，收笔和左部低挑起笔近，不可超越。

“力”部在书写时，在接上笔笔势的情况下，看清看准，一定要一气呵成。

整个“动”字，左如楷，右如行，过程鲜明的对比，意趣横生。

【符】字上下结构。“竹”字头草书化，在行书书法中多为2加3符号（见附图）。

整个字呈长方形，空间处理以疏为主，字的外形轮廓左合右开。点画基本均布。

用笔劲健，点画粗细明显。竖向笔画垂直平行。

点和撇的写法，非常流畅，节奏清晰。

“>”状符号横向部分起笔接撇的收笔势，笔不离纸，逆锋入纸左下作顿右向挫锋右行，略向上，至折肩出，提笔作顿，左向挫锋向左下行笔略带下弓势，竖画和上画粘连。

“寸”横画起笔细劲，收笔略粗下顿，方笔。

竖钩较直，出钩部分，略驻，提笔翻笔出锋，出锋方向指向左竖收笔端。点居中略偏右上。

【轨】构造：形声字，篆文从车，九声。隶变后写作軌，今简作轨。本义：《说文·車部》，“轨，车辙也。从车，九声。”所释为引申义。本义当为车辆两端的轴头。

“轨”左右结构，左右均分。王羲之这个字写的非常唯美，和现代流行的草书气韵风格非常接近，如龙开胜的书法。“车”部田部符号草书符号化，以圆笔为主。整体上疏下密。起笔收笔以圆笔为主。竖画直中见曲。

右部“九”部异写。常规写法行书“九”，见附图范字。竖画较直，收笔角度和左竖收笔形态近。背抛钩以圆曲线条完成，要注意起笔横向部分的节奏，转折的圆转暗过和节奏。竖向部分上右下左斜势，线条劲健畅达，右转部分较缓，形态似我们现在常见的钓鱼钩，出钩部分，先驻锋右下作顿，向上向左挫锋出钩，呈现出左向回钩收笔势，非常有劲，写这个字，用墨不易过浓过淡，以免线条模糊不清，力度不够，无法表现其形质和精气神。

“则”左右结构，左右均分，左密右疏。“贝”部结构，上开下合，左竖外拓，右竖上左下右斜，中横与左竖粘连。上横简洁，用笔干净利落，下横直中见曲，有俯有仰。撇方起笔，中端细，收笔前粗，类似螳螂肚，用笔非常流畅飘逸，劲健沉实。点，约四十五度角，和横折竖的收笔粘连。整体精神昂扬。

右部“立刀”，点偏上。起笔方向和左部横折竖的折肩方向在一条斜线上，收笔露锋，注意，不能直接呼应下一笔的起笔，而是顺着点出锋方向，空中飞度之竖钩中上段位置，笔沿着竖钩的中线上行笔，至竖钩起笔部分，顺势逆锋起笔，先左后右，向上挫锋调锋，中锋下行。中段粗细基本一致，收笔部分和通过的钩的收笔不同，形态也明显不一样。笔行至出钩前，略作提顿，附幅度略轻，然后，提笔，笔锋不离纸，由右上向下顿笔，然后左上挫锋，向左小于四十五度角出锋。注意出锋锋尖非常坚实，所以力一定要送到，不能甩出。

整个字形左奇右正，左密右疏。左部重心偏下，右部重心偏上。