董其昌的书法

明代董其昌之后，“二王”帖学一脉再难有人能写出那般空灵秀雅的小楷和行书。董其昌的作品属于那种即便是外行看了也觉得赏心悦目的类型，但是从相对专业的角度我们应该怎么欣赏呢？

董其昌曾在皇宫内院和民间第一收藏家项元汴家中作过馆师，遍阅晋唐名家法帖。晚年崇祯年间告老还乡书风日益精进。他晚年书风完全成熟，达到“人书俱老”的境界之后，曾经写过一件小行书《东方朔答客难》，这件作品极具代表性，今天我们就以这件作品为例，来分析一下董其昌书法的妙处。

在这件作品当中，起首的位置“东方先生喟然长叹”中的“方”字是最厚重的，这个字笔画少又是独体字，按理说应该写得小，但是董其昌却把它处理得最为厚重；因为这一段与首行的“东方朔答客难”之间形成了一种呼应。

首行的“东方朔答客难”，三个字形成了一个小组合，组合中间有一段空格，第二行的这个地方为了不显得虚空，所以“方”字尤其厚重。在其他的地方也有这样互补式的处理。

又比第三行的“万乘”二字中轴线整体向左，“之主”二字中轴线整体向右。与黄庭坚米芾书法中显著夸张的变化不同的是，这两个组合，乃至整个作品文字组合中间的倾斜角度都很小，大约只有十度左右，这种细微的变化为行列塑造出一种春风拂柳的柔荡感，加上单字飘逸的用笔，尽显轻灵与平和。

再从整体上来看，这件作品上半部分要墨色要更加浓重，笔画更显秀润，此为晦；下半部分笔画纤细、墨色浅，此为明。上下的对比，左右的向背呼应，共同形成了一幅明暗交织，意态生动，和谐统一的山水画卷。

这件《东方朔答客难》整体风格灵秀空松，其动荡而又安定，空灵而又沉着的对立统一的丰富变化，都是在细节中呈现出来的。相对于赵孟頫的精熟，被人诟病“俗”，或许董其昌其这种精微的动荡，超然的空逸与平和更能俘获人心。

对立统一也可以理解为中国传统艺术中的阴阳之变，阴阳之变也是中国书法永恒的话题，字形的大小，笔画粗细，用墨的枯润都在书法阴阳之变的系统当中。

董其昌在自己的《画禅室随笔》当中就曾谈到过这个话题。他是这样论述的：“有皴法而不分轻重、向背、明晦即无墨。”书法之变终究是阴阳之变，读懂了书法中的阴阳，面对一件作品至少能读懂三分。

《东方朔答客难》的妙处自然不仅以上所述，其笔法细节的变化、提按顿挫细微的处理都值得我们细细分析。